Не знаю, отважится ли кто прочитать такое объемное творение. Писал долго. Получилась то ли диссертация без шанса на защиту. То ли ворчание советского человека, обалдевающего от свалившейся на него радости нового мироощущения. То ли крик истерзанной жлобскими бездуховными временами души. Но, во всяком случае, никак не профессиональный обзор. Впрочем, и пишу для непрофессионального зрителя.

Продолжение. Начало Часть 1

Профессиональные халтурщики

Среди профессиональных халтурщиков на первом месте, конечно, Федя Бондарчук. Потому что он самый раскрученный и богатый. Знатный клипмейкер в прошлом, он зачем-​то решил пойти по стопам своего отца и снимать полнометражные фильмы. Зря. Реклама туалетной бумаги у него лучше выходила. Драматичнее.

Все до единого его фильмы скучны, халтурны, вторичны. И не от того, что Федя нехороший и самовлюблённый человек. Просто не дано ему кино снимать. Зато дано заниматься плагиатом. Вот и содрал «9-ю роту» (2005) с американского «Взвода» и выдал с американским акцентом – мол, солдат командование бросило, а они, несчастные, бились до конца не пойми за какие плюшки.

Испохабил Федя страшно популярную книгу Стругацких «Обитаемый остров». Получилось нечто чудовищное по эстетике, идеологии. Все артисты корчат рожи, плюются, не говорят, а визжат, притом не от злости или зубной боли, а токма драматизма ради. Они неадекватны и гипервозбудимы, что мне, человеку чинному и спокойному, смотреть травматично.

Розовые танки и пластмассовые игрушечные суперкары рассекают какие-​то помойные мегаполисы. И на всем этом такой лёгкий, волнующий налёт гомосексуальной эротики. Главный герой – по книге суровый землянин, в фильме трясёт белокурыми кудряшками и придурочно лыбится. Ну что за похабень!

А взять «Тихий Дон» (2006). Снимал Бондарчук-​старший, при этом хоть и взял главного гомика Франции на роль Мелихова, но профессионализм на пропьёшь. И фильм бы был хороший, да гигант помер. И Бондарчук-​младший этот материал дожёвывал. Получилось, как и всё у младшего – невнятное и смотреть невозможно. У Феди потрясающая способность из всего делать жёваную бумагу. Такой вот творец.


Сейчас резвится на ниве фантастики, где злобные гоблины, обозначающие собой русское население Чертаново, глумятся жестоко над мирными пришельцами.

Ни армию, ни войну, ни русскую душу Федя не понимает в принципе. Что показал и «Сталинград» (2013) — такая забавная картинка в стиле нуар про военный квест в Сталинграде и про то, что девушка, которую спасали от гибели несколько красноармейцев, теперь не знает, кто отец её ребёнка.

Следующий классик. Сандрик Андреасян. На редкость плодовит и активен в переработке бабла на вторичный продукт, который лучше сразу зарывать в землю. «ЛОпуХИ: Эпизод первый» (2009), «Служебный роман. Наше время» (2011), «Беременный» (2011),«Защитники» (2017), «Кома» (2019).

У человека талант блистать в любом жанре – хоть фантастика, хоть комедия. И из всего этого делать нечто неудобоваримое. Тут даже не идеологические и технические претензии. На его трудах такая печать картонности, когда ни один сюжет и ни один артист смотреться не будут. Замахи широкие, а удар клопа не раздавит. Ну не умеет. Зато бабла ему кто-​то отваливает с изумительной ритмичностью. Каждый год несколько фильмов. В основном провальные. И опять денежки дают. И опять снимает. И опять все его ругают. И опять деньги дают. Это такой заколдованный круг – пилить ему деньги до физической смерти.

Посмотрел рейтинг самых худших наших режиссёров. Люди с хорошими лицами. Марюс Вайсберг, снявший «Бабушку лёгкого поведения» (2017) и «Ржевский против Наполеона» (2012) — и правда нечто невообразимое. Максим Воронков с его «Искателями приключений» (2012) и «Кавказской пленницей» (2014).

Вон какой-​то странный культурист А. Невский (надо же псевдоним взял себе) шарашит кинометр в стиле категорий Б – про взрывы, пожары, и доблестных русских, их друзей американцев, кого-​то массово убивающих во имя мира и гуманизма. И всем говорит, что он друг Шварценеггера. Классический халтурщик.

Изначально плеяду халтурщиков пробудили и нарезали ей самый широкий фронт работы в святые девяностые годы. Это такая чёрная дыра в истории – экономическая, психологическая, культурная, в которую ухнула наша страна. И как из этого горизонта событий, за которым пропадает все, мы выбрались – одному Богу и защитнице Земли Русской Богородице известно.

Кино девяностых – творцы просто во все тяжкие пустились. Сгорел сарай – гори и хата. Это как дети, которых воспитывают в строгости, а потом дали делать все, что им вздумается, обычно заканчивают тем, что у них срывает резьбу. Все низменное и порочное, что создано человеческим разумом, в те годы деятели культуры пытались втиснуть на экран и в мозги зрителя. А главное пропагандировали, что мораль и коллективизм по боку, человек человеку волк. Хомо сапиенс – это эгоцентричное животное, и весь мир должен крутиться вокруг него.

В принципе, и Голливуд стоит на базе социал-​дарвинизма, но там это сокрыто слащавыми картинками демократии и равных возможностей. Культурненько выглядит, в рамках внешних приличий. А иногда вообще прорываются социалистические гуманитарные ценности. У нас этот звериный оскал новых времён тогда предстал во всей красе. Такая воинствующая эстетика мерзости и деградации – чернуха девяностых.

Наши основные творцы и халтурщики душой и телом оттуда. Они просто пропитаны этим мракобесием и эгоцентризмом. Экономические, геополитические и культурные последствия девяностых мы будем изживать ещё ни одно десятилетие.

Много чего тогда наснимали. И много странных персонажей появилось. Один режиссёр снял фильм, идиотский до предела и беспомощный, как детсадовские каракули. Стали интересоваться, а откуда такое чудо. Тут жена его дала интервью и призналась, что она бизнесменша удачливая, а он бытовой пьяница. Вот она ему и дала деньги фильм снять, чтобы пить бросил. Судя по фильму, пить стал ещё больше.

Но эти так. Появились и исчезли. Тем более кино тогда снималось за три копейки. Ну а сейчас, когда за дерьмо платят миллионы, в деле остались уже профессиональные халтурщики.

Какое отличие обычного халтурщика от халтурщика профессионального? Профессиональный протоптал дорожку в Фонд кино и виртуозно выбивает оттуда бабки на свои творения. Ну а заодно подбивает спонсоров на отмыв бабла в гигантских масштабах. Легализация называется.

Сколько там государством на кино выделяется? Около миллиарда долларов в год? Так их ещё попилить надо. И пилят, пилят. Фонд кино. Спонсорство банков…

Вокруг нашего кино возник такой феномен, как «Бэдкомедианта». Евген, известный блогер, фактически создал новый жанр – сатирический фильм о тупом фильме. Жёстко и остроумно высмеивает «достижения» русского кинематографа. Его обзоры гораздо сюжетнее и интереснее самих фильмов. С беспощадной иронией и сарказмом препарирует несуразности, аморальность, нарушения логики. И ведёт хоть неравную, но благородную борьбу с птенцами Фонда кино и неразборчивых спонсоров.

Во многом с его подачи сами слова «Фонд кино» стали звучать ругательными. Ну как ни крути, а у нас сложилась система госфинасирования дерьма.

Интересно было смотреть, как Фонд кино оправдывался за фильм «Взломать блоггера» (2016), на который отвалили немало «зелени», а получилась детская компьютерная игрушка за три копейки, которую, понятное дело, смотреть никто не стал, потому как тупо до невероятия даже для нашей невзыскательной и ушибленной компьютерными играми молодёжи.

Анекдот. На ипподроме хилая кобыла уговорила поставить на неё все деньги. Пришла последней. А на все претензии отвечала: «Ну не шмогла». Такие примерно отговорки на интервью по поводу фильма были у представителей Минкультьуры – ну не смогли. А чего, их любимые профессиональные халтурщики и правда редко что могут. И та туфтень, которая выходит за государственные деньги, тянет часто уже не на кинокритику, а на статьи УК.

Как эти деньги на кино выделяют? По родственным, клановым соображениям? Или за долю малую? Или просто потому, что надо их кому-​то выделить? Без понятия. Но уверен, что мало кому из тех, кто выделяет средства, интересно, «шможет или не шможет». Где прокуратура и служба по борьбе с экономическими преступлениями? Хоть бы кого за такие фокусы за хобот взяли. Ведь очень это напоминает криминал. Ну так похоже…

Если раньше Фонд кино все больше раздавал деньги на антисоветские поделки, то в последние годы стали давать якобы на патриотические фильмы. Как правило, ничего хорошего это не приносит. Профессиональные халтурщики – им сменить политическую ориентацию и развернуться на сто восемьдесят градусов – это как высморкаться. Лишь бы бабло текло. Снимали про ГУЛАГи, теперь про советские танчики.

Фишка в том, что патриотизм в том же Фонде кино – он чиновничий, формальный. Приказали канцелярским крысам быть патриотами, вот они и выделяют деньги уже не на стоны о невинно съеденных Берией и Сталиным, а на подвиг народа в войне. Но так как патриотизм у них не от души, а по приказу, то и плюют они на то, что в финансируемых ими киноподелках размазаны толстым слоем по подвигу народа злобные комиссары и кровопийцы-​чекисты. И опять у них выиграл народ войну вопреки правительству. Нет элементарного понимания великих вех страны. Зато в «Т-34» (2018) очень мило братаются русский и эсэсовский герои войны – мол, оба танкисты, за свою страну воевали. Ага, СС – тоже танкисты. И за свою страну по белорусским деревням ездили танками.

И вот в бложике стонет нынешний министр культуры, как её обидели афганские ветераны, не оценившие новый великий фильм «Братство» (2019) — уже об Афганской войне. Для справки, снял его Лунгин, практически все фильмы которого страдают воинствующей русофобией. Он просто незатейливо ненавидит русский народ – в подтверждение смотрите «Такси-​Блюз» и прочее. Живёт во Франции. Исправно получает деньги от нас. И на нас же на них гадит. Фильмец получился, как наши солдаты мародёрствовали в Афгане. Спасибо Минкультуры, просветили. Самое оно в разгар идеологической борьбы такое снимать.

На пажитях мутного финансирования кино пасутся уже целые семьи. Взять Михалковых. Только пришли зрители в себя от картин мэтра про «Стояния» и «Нестояния», являющиеся издевательством над темой Великой Отечественной Войны. И вот уже в наше культурное пространство настойчиво долбится клювиком птенец его гнезда – зять Гигиниешвили, тоже режиссер, за другого дочку не отдадут.

Не понимаю, почему наши власти позволяют выпускать в прокат такие фильмы, фактически являющиеся оправданием терроризма. И за чей счёт гульбарий этот.

«Заложники» (2017) — фильм о том, как в Советской Грузии элитные дети, которые и так из-за границ не вылезали, решили украсть самолёт, чтобы въехать на Запад не скромненько, как невозвращенцы, а с помпой – со стрельбой. В реальности их задержали и осудили по всей строгости. А сегодня обитатель наследственного киношного михалковского герцогства фигачит фильмы, где такие наивные и тонко чувствующие яркие личности не могли смириться с проклятым совком, а коммуняки их не поняли и к стенке поставили. И это в неашей стране, где такие же милые борцы за справедливость взрывали дома на Дубровке. Ах, фильм про то, как убивали каких-​то там советских людей? Ну про это можно. Тогда же Империя зла была. Вот ей Богу, рука к пулемёту тянется…

Профессиональные халтурщики богаты и успешны. А где не берут качеством, там берут рекламой.

Реклама фильмов – это вообще новый для нас жанр нарочитого помешательства. Во время премьер на всех телеканалах с утра до вечера показывают выходящих с сеансов простых серых зрителей и разных ярких известных фигур бомонда, а те радостно вопят: «Это потрясно! Ничего подобного не видел! Голливуд нервно курит в стороне!»

В одесском стиле – «вся Одесса в шоке, я приведу сюда свою бабушку и малолетнего племянника, пускай Изя видит, что такое гениальная фильма!» По крикливости и горластости – чистый птичий базар. По объективности оценок – проплаченная лабуда. И гарантия того, что рекламируют дрянь…

Одесский пароход

И ещё актуальная реплика. Посмотрел тут на днях широко разрекламированный фильм «Одесский Пароход» (2019). Это такая советская Одесса по Жванецкому.

Вот не понял. То ли Жванецкий – абсолютно голый король, и мы зря в своё время его концерты с одного магнитофона на другой переписывали, с восхищением изрекая: «Ох, смело! Почему его ещё не посадили?» Или он устарел уже, как каменный топор в скобяной лавке. А может режиссёр дисквалифицировался после своего фильма «Ликвидация»? Но зрелище жутко убогое – и сценарий, и диалоги, и картинки. И совершенно дикая непрофессиональная игра известных и хороших в целом артистов.

Но реклама зато какая! Из каждого угла:

«Шыдевер!»

Или, может, я чего-​то не понял…

Античные мелодрамы

С начала девяностых годов слезогонный поток обрушился на русского зрителя. И сегодня Мелодрама — это такая глыба, которую не сдвинешь никакими робкими попытками просветителей и педагогов привить людям представление о прекрасном или хотя бы не безобразном.

Эта опустившаяся и деградировавшая паразитка заполнила львиную часть сферы массовой культуры и останавливаться не собирается.


И ведь не только тетки теперь слезы размазывают над этими мелодраматическими творениями. Множество здоровенных пузатых мужиков все чаще и обильнее льют каждый вечер над ними слезы, запивая их, горькие, пивком.

Знал одного старого полковника, очень серьезного советского начальника, по национальности грузина с присущей лучшим представителям этой нации добротой и эмоциональностью. Тогда только пошли длинные мелодраматические сериалы, и он коротал дни пенсии, пристрастившись к просмотрам «Рабыни Изауры» — в то время это была такая бомба в массовой культуре. И очень он переживал, глядя на мученические душевные страдания героев. А однажды не выдержал, гордо встал и громогласно обратился ко всем:

— Леонсио, Леонсио! Вы посмотрите! И родит же Земля такого подлеца!

Сегодня проникновение мелодрам в мужские уголки масскультуры становится аномально-​болезненным, что говорит о состоянии общества – неуклонном сближении и последующим стирании гендерных стереотипов восприятия реальности. То есть что тетки, что мужчины хотят видеть одно и то же и мыслят схоже.

Киношки жанра мелодрама можно условно разбить на два основных раздела. Про рабынь. То есть профессиональных страдалиц и тяжелую женскую долю: «Вон оно, бабоньки, какая судьбинушка у нас, горемычных». Такой садомазохизм – про сирых и убогих, которые жестоко унижаются и мыкаются неприкаянно, а потом резко поднимаются и всем страшно мстят, разбивая сердца, а иногда и вырывая их. И про рабовладелиц. То есть про сильных женщин. Таких стервозин, как правило из глухой провинции, которые и так, и этак мужиками помыкают, но все же они при всех своих отменных боевых качествах умеют тонко чувствовать, жаждут большой светлой любви, ну а заодно загнобить всех мужиков-​козлов. А самый главный лейтмотив у обоих разделов – как бы на всех отыграться.

Литературоведы полагают, что все сюжетные ходы мелодрам появились до нашей эры в Афинах, во время расцвета театра в связи с внезапно повысившейся сытостью населения, возжелавшего в мирные и спокойные времена сентиментальных спектаклей. Все эти «кто отец», «от кого я беременна», все эти соблазнения, обманы, любовные треугольники, мстительные брошенные жены, коварные соперницы-​искусительницы, подставы и предательства, интриги, подлости, отравления и клевета – всё прокатано там, и страсти эти надо бы по правде называть вовсе не мексиканскими, а афинскими. Так что смотрим мы бесконечную афинскую пьесу про несчастных золушек, властных свекровей, неразделенной любви и гонимых жестоким и не понимающим высокого миром нежных любящих голубках, усыновлениях, удочерениях, детских слезинках.

Теткам нравится вся эта слезогонная муть про любовь. Нравится им соотносить свою судьбинушку с судьбами героинь. Так же как мужчинам хочется соотносить себя с крутыми альфа-​самцами, глядя на героев с каменными челюстями, крошащими кулаками и из пулемётов бесчисленные толпы зловредных врагов. Все это имеет право быть. Лишь бы имелся интересный фон с современными смыслами и характерами. Тогда это актуально и интересно. А с этим у современных киноделов совсем швах. Их рассказки — это какая-​то история болезни нашего общества.

Смыслы и фон в этих поделках мутно-​омерзительный для нормального человека. В этих мелодрамах постоянно какие-​то дикие коллизии. Всё крутится в рамках нашего пошлого перифирийного капитализма родом из девяностых, желания большого хапка, мечты о баксах, виллах, драгоценностях и чековых книжках.

Тысячи серий, одна за другой. Можно смотреть с любого места любой сериал – кажется, что это одно бесконечное кино. Замкнутые круги женских, по большей части, совершенно оторванных от реальности, архетипических потаённых страхов и заветных чаяний. Угрюмые бабские хотелки и мечталки. Хоть бы какой-​то проблеск иронии самоиронии, доброго юмора. Нет, все катастрофично серьезно и основательно. «Кто отец этого рёбенка?» — звучит как глас с неба. И все должны внимать.

Там редко кто занят общественно-​полезной деятельностью. Все герои бизнесмены или, на худой конец, очень большие начальники. Они богатые и живут в виллах. Чем бизнесмествует, за счет чего богатеет герой – непонятно, поскольку на работе он бывает редко, ибо в вечных коллизиях мечется между хорошими и нехорошими тётками. У него времени на работу нет. Но где-​то за его спиной присутствует его Фирма. Именно так – уважительно, Фирма, то есть Семейный Бизнес. И акции. Что этот бизнес создает полезного, какие дома строит, машины и механизмы производит – неважно и непонятно. Но Фирма же! Типа Майкрософта или Тошибы.

Девки по большей части Золушки – из провинции, из деревни, из интеллигентной семьи, такие все правильные и цельные, они ждут Любовь! А без любви всех на хрен и всё похрен.

И все на фоне какого-​то дурацкого и не по делу криминала и опереточных злодеев, гнусных конкурентов и нечистоплотных партнёров. Те хотят отхапать имущества и тоже стать владельцами заводов и пароходов. Злые мужики и злые тетки строят козни героям с ангельскими крылышками –добрым капиталистам мажорам, журналистам и их нежным мартышкам.

Листаю списки кинотворений. Голова кругом. «Золушка» (2012) – соответственно, про новую современную Золушку со всеми вытекающими и втекающими. «8 лучших свиданий» (2016) — больной муж ищет любовника своей жене.

Дальше ещё интереснее. «Тест на беременность», «Владения 18»,


«Невеста моего жениха», «Испытание любовью» и так далее и все прочее такое же.

Набрел в Инете критическую и очень показательную реплику: «Смотрела по Первому сериал «Улыбка пересмешника» (2014).Там семья: муж-​бизнесмен, жена-​домохозяйка с детьми. И вот муженёк надувает жену, подаёт на развод без раздела имущества, вышвыривает клушу, детей отнимает. Она влетает и попадает в колонию. Там становится крутышкой. Её выпускают, она находит мужика-​миллионера, он ей помогает с адвокатами. Потом этот прЫнц благополучно клеит ласты, и она становится миллионершей и бизнес-​вумен. И банкротит бывшенького. И я не первый раз смотрела такие фильмы, где клуша из деревни Пупкино становится шикарной бизнес-​леди и всех побИждаеть!»

Квинтэссенцией гламурного скотства можно считать фильмы про всякие изысканные высокие тусовки. Наштамповали их тоже немало. Благодаря раскрутке тут самый популярный, скорее всего». «The тёлки» (2016) по глубоко проникшему в беспощадный и омерзительный мир московской тусни роману известного телеведущего Минаева.

Совсем перестали снимать фильмы про нормальных людей, занятых трудом на благо общества. Конечно, это же не бизнесмены, поп-​дивы, блогеры и прочая инфернальная нечисть. Оно и неудивительно – снимают фильмы мажоры и бездельники, для которых слово «попил» сакрально, кто ничего хорошего в жизни не сделал и призван судьбой на эту Землю поганить кинопленку, втягивать толпы актеров и технического персонала во вредную деятельность, направленную на опошление культурной жизни страны. Вообще, я бы к творческим профессиям не подпускал людей, которые меньше пяти лет отпахали на заводе, в колхозе, на госслужбе или в армии.


Гламурные твари из благополучных семей, взросшие в дымах марихуаны, под пиво и дорожки кокаина, презирающие всех и вся на свете исключительно по факту своего происхождения, составляющие сейчас соль нашего бомонда и молодой поросли творческой интеллигенции – они чему могут научить, чего показать? Тяпку им – и в колхоз, пущай землю обрабатывают по заветам Мао Дзедуна.

Между тем, сам жанр мелодрамы имеет право на существование и готов явить что-​то ценное только тогда, когда он связан с демонстрацией какой-​то общественно-​полезной сферы, исторических обстоятельств, когда за спиной людей реальная жизнь и реальные полезные дела, интересные профессии, пассионарные порывы и устремления, а не какие-​то загадочные фирмы и акции, не жалкое и бессмысленное прожигание жизни мажоров и барыг. В ином случае это зрелище убого и пусто.

А вот производственные фильмы ныне совсем уж завяли. В обществе начисто утрачены поэтизация честного труда на благо страны, восхищение людьми труда, уважение к самому труду. Офисное трепыхание в отделе продаж обозначить трудом можно с гигантской натяжкой.

Иногда, правда, всё же появляется попытка осмыслить женские страдания в рамках «человек-​профессия». Вот и появляется «Черный лебедь» (2010) — про балеринок. Редкостая бредятина, даже при всём моем уважении к искусству балета. Глупая история про глупую телку, ставшую офигительной балериной, заодно отсидевшую в тюряге и загнавшую всех сокамерниц под шконку изящными и убийственными па из балета. «Сила лебедя».

Некоторый интерес вызывают у творцов врачи. Но это целый жанр, притом достаточно популярный – медицинский фильм. Собственное здоровье народ всегда интересовало, а потому интересовали всегда и врачи – что это за существа такие в белых халатах решают, кому жить, а кому увянуть.

Иногда выходит на экраны что-​то приличное. Хороший фильм про тех же врачей «Аритмия» (2017). Там и семейные отношения показаны достаточно тонко, и дана очень трогательная картина героического труда врачей «скорой». Отлично получилась «Территория» (2015) по Куваеву – про работу геологов. Снято красиво, со вкусом, без злобы по отношению к советской власти. Очень удачный фильм, который можно несколько раз смотреть.

Но это исключения. Все нормальные жизненные и бытовые страсти в нашем кино полностью ушли в бессмысленную, пустую, оторванную от реальности мелодраму про Золушек и барыг.

Но бывает хуже. Когда гламурной кувалдой кинематографа пытаются отрихтовать хрустальную истину нашей истории. Тут на выходе появляется такое.

Из серии про тяжелую бабскую долю на слуху сейчас вызвавшая нездоровое оживление «Зулейха открывает глаза» (2020). Так густо в этом творении перемешаны душевные боли простой татарской бабы со стенаниями о нелегкой судьбе татарского народа и поклёпами на советскую власть, что до сих пор и коммунисты, и патриоты, и татары, и просто граждане, к которых что-​то в голове есть, плюются, негодуют и пишут петиции. Но рейтинги зашкаливают. Потому как бешенная реклама и бабские дурные слезы над судьбинушкой бедной женщины.

Тетки как то с большой готовностью проецируют на себя героиню и её невзгоды, впадая в сентиментальное настроение – мол, мы почти такие же, муж сволочь, вокруг сатрапы. Прям сама как Зулейха, душевные раны приходится аж на Мальдивах со стаканом Мохито залечивать.

Ну а вообще не все так плохо. В мелодраматичных и бытовых жанрах научились строгать простенькие комедийные сериалы, которые вполне годятся, чтобы занять время. Обычно их вытягивают артисты, как Охлобыстин «Интернов». Были всякие «Саши и Маши». «Папины дочки» и прочие – не откровение, естественно, философско-​глобальное, но смотрятся иногда довольно мило. А иногда тупо – как карта ляжет.

В этом жанре бывают неожиданные подвижки, притом там, где совсем не ждали. Вроде чисто американская тема, проевшая плешь всем история про поиск контакта отцов и сыновей, перемешанная с русской провинциальной безысходностью, жизнью маргиналов и криминалом. Таков фильм «Как Витька Чеснок вез Лёху Штыря в дом престарелых» (2017). Гопник везёт в дом престарелых случайно найденного отца – старого авторитетного вора. И при общении выясняется, что оба вовсе не законченные мрази, как кажется сначала. И в них осталось много человеческого. И они способны друг за друга на поступок, пусть даже на кону и жизнь. Вроде страшная история. Но как-​то смешно и грустно получилось. И достаточно жёсткий интересный сюжет. Да и сделано качественно.

В общем, вердикт однозначен. Все наши мелодрамы на девяносто девять процентов — муть, пошлятина и ахинея. Но тёткам нравятся бесконечные истории про гордых и непреклонных золушек, горничных и гувернанток и их строптивых принцев на «Мерседесах» и «Феррари» — в зависимости от бюджета.

Актриски и актрисята

Все эти мелодрамки славны главными героинями. А их ведь играть надо. Компьютерными мордами их пока что не заменишь. И тут нарисовывается совершенно безрадостная заковырка. Называется она Актрисульки.

Актрисульки – это вообще такая новая стадия развития земной техносферы. Биороботы с дефектным программным обеспечением, не позволяющим им достоверно функционировать в человеческом обличье. Пластмассовые морды, деревянные голоса, нечеловеческая пластика движений. Место прописки – русский сериал.

Где их таких берут? Где их таких учат? Неужели в знаменитых ГИТИСЕ, ВГИКе? Раньше бы на приемной комиссии стоило таким только «Добрый день сказать», как сразу услышали бы: «До свиданья». А сейчас такие вполне успешные гламурные животинки играют в фильмах. Фанаты у них. Интервью раздают, свои новые поместья журнашлюшкам демонстрируют и банальные истины озвучивают: «Как я шла к успеху».

Впрочем, как они шли к успеху – это народ если и не знает наверняка, то очень живо и в красках предполагает. И вряд ли сильно грешит против истины. Поскольку ничем иным появление этих финтиклушек на экранах кино объяснить невозможно.

Главная базовая программа и их героинь, и самих актрисулек – неустанный поиск бабла и славы.


Их папики, родственники, покровители – они ведь тоже биороботы, но только заточенные на больше, на массированное извлечение бабла из окружающей среды и превращение воздуха в денежные знаки. Эти папики разрушили экономику, заводы, перекачали деньги в офшоры. Теперь точно так же разрушают кино, утрамбовывая его своими протеже.

Конечно, встречаются и талантливые девчонки. И вполне вытягивают фильмы. Но их так мало. И новых Фрейндлих и Чуриковых даже среди них не видать.

То же самое относится и к артистам. Омерзительные мажорные морды, пластика движений, презрительный блеск в глазах. Станиславский с его системой сейчас бы выпил яду, глядя на все это новое артистическое племя.

Как правило, все современные фильмецы вытягивают артисты старой советской школы, Стоит им появиться – уже и энергетика, и интерес зажигается у зрителя. А потом диалог пары шалав с каменными лицами – и весь интерес зрительский куда-​то моментом пропадает.

Ей Богу, рано или поздно это племя позаменяют на компьютерные программы. Они поживее себя ведут. В них человечности больше.

Украина не Россия, а карикатура

Вся сериальная муть долго была крепко завязана на нерушимую российско-​украинскую дружбу. До бандеровского нацистского переворота львиную долю киноподелок для нашего телевиденья на аутсортинг отдавали хохлам.

Ситуация один к одному как во всей мировой экономике. Производство выводят, куда подешевле. А дешево было на Украине — там за похлёбку готовы были сниматься, не то что наши разжиревшие жадные звезды.

Сериалы хохляцкие – они типа русских, только дешевле, пошлее и тупее. Украинский акцент никуда не денешь. То есть к нашему попсовому массовому сериальному штампованному маразму стала добавляться высокодуховная селюковская упертость, а также специфический южный говорок. А еще вкрапления постоянно возбужденного национального самосознания народа вечного майдана. Ничего хорошего от такой смеси ждать не приходилось.

Вот и наплодили хохлы совместные с Россией или по заказу бесчисленные мелодрамы, детективы.

Не обращал раньше внимания на страну производителя. Но сегодня присмотрелся – самые тупые и притянутые за уши военные фильмы производства Украины. Но одно время хоть относительно идейно-​выдержанные были.

Встречались, правда, боле-​менее нормальные вещички. Сам не смотрел, но народу нравились «Сваты». Еще,оказывается, это Украина сняла популярного «Пса» — это из тех фильмов, где служебно-​розыскная собака на пять голов умнее и оперативника, и всего начальства, и собачьей логикой как орехи щёлкает запутанные дела. Беседовал с одним кинологом, тот разорялся:

— В суд на авторов таких фильмов подать! Это же клевета на служебное собаководство. Это же полная фигня!

Глупо конечно, но собака приятная.

Производство совместное работало. Давало план по валу. Кое-​что людям нравилось. Но вот однажды, в темную, темную ночь между нашими странами произошёл скандальный разрыв и девичья фамилия. Однако киноиндустрия запущена. Снимать что-​то надо. Вот и снимают украинские киноделы героические киношки про древних укров и прочих «хероев».

Так случилось, что в бандеровском фашистком припадке забились многие украинские, а ранее советские деятели культуры. София Ротару трогательно шлёт денюжку и подарки героям АТО. И Горбунов , весь такой мужественный и серьезный, сто раз проклявший Россию и её народ, играет в эталонно тупоумном геббельсовском сериале «Гвардия» (2015) героического бойца националистического батальона. Там, не жалея сил и крови, вместе со своими отважными соратниками-​бандеровцами, бьётся не на жизнь, а на смерть против гнусных сепаров с Донбасса и прочих клятых москалей.

Характерно, что после курса лечебного голодания основная масса этой публики начинает жалобно скрестись в дверь страны-​агрессора – приютите бездомного котенка, накормите, напоите, роль дайте, а заодно с концертами позвольте выступить. Народ у нас отходчивый, простят, поймут, дадут роль в каком-​нибудь сериале, а потом и на концерт придут аплодировать. У основной массы народа нашего, к сожалению, память короткая. Вспомнить, как недавно бандеровский прихвостень, объявивший себя детским писателем, устраивал в библиотеке в Москве вечер своего творчества.

Накал пошлости и информационного раздрая в этих украинско-​российских или просто украинских творениях был таков, что понятно, как из этого болота, из под киношной кочки под названием «Слуга народа» выполз очередной упырь, высасывающий кровь из Незалежной – нынешний президент «Украины не России». А в недавнем прошлом удачливый хохляцко-​русский, довольно пошлый, но очень активный актеришка.

Про умственные качества избирателей, для которых нет разницы, полюбившийся перед ними персонаж комедии или реальный человек, лучше не вспоминать…

Страдалец за Отечество Акунин

Совершенно отдельный пласт нашей масскультурки – плоды творчества Акунина. Вызову, наверное, бурю негодований от его почитателей, но все же рискну сказать – и писатель, и детектившик из Акунина хреновенький. Конечно, повыше Донцовой и Минаева, но куда ниже Достоевского и даже братьев Вайнеров.

Его оглушительный успех является примером довольно бесстыдной раскрутки, которую устроила интеллигентствующая тусовка. Он результат отточенных агрессивно-​крикливых рекламных и политических технологий. Это когда при доступе к СМИ народу можно вбить в голову что угодно. В том числе и что Акунин гениальный писатель. Главное – первый ошеломляющий удар. А потом все будут стесняться сказать что король голый, примутся его читать, обсуждать, находить какие-​то философские мысли и исторические обобщения.

Помню, как раскручивали Акунина. Даже сам купился на эту волну, пока рекламный сам продукт не прочитал. Еще до того, как вышла первая книга, поднялся дикий гвалт во всех либеральных СМИ. «МК», по-​моему, «Аргументы и факты» — все хором и слово в слово кричали типа: «Детектив считается жанром низким. Но вот появился писатель гениальный, и его произведения – по-​настоящему большая литература. Читайте… Покупайте… Боготоврите!!!» При этом, поскольку самих книг еще не вышло, напрашивался вывод, что критики их не читали, но хвалили авансом. Это был первый такой наглый рекламный проект в области книготорговли. До этого фолианты продавались сами, и считалось неприличным их рекламно впаривать, как подгузники.

Конечно, раскручивали его не за красивые глаза. Просто в то время – в конце девяностых, советскую историю уже настолько смешали с грязью, что там и оттоптаться негде было. Русское национальное сознание начало искать тихую гавань в былинных монархических временах – мол, тогда была настоящая Россия, там были настоящие русские люди. И проект Акунин посвящен одному – показать, что и тогда вам, русскому быдлу, хорошо не жилось. Его герои – князья-​гомики, священники пьяницы, чиновники-​воры, ну а народ дрянь. Россия – отсталое убожество. Ничего у нас не было. Ни сверхдержавы СССР, ни благословенной Российской Империи. Сплошной разврат, убожество, зло. Такой вот ещё не снятый заказ по окончательному уничтожению нашей исторической памяти и решению Русского Вопроса.

В общем, один Фандорин во всей России был лапочка.

Кстати, этот образ борца за все прекрасное против всего костного вышел крайне неприятный – механистичный, античеловечный.


Ну и еще какая-​то мракобесная Пелагея на ниве борьбы с преступностью подвизается – такая леди Марпл в русском монастыре.

Преподносится эта картина России не прямолинейно, а такими мастерскими искажениями реальности – чуток грязи на значимые исторические фигуры, чуток изменений реальных событий, чуток смещены акценты, чуток приоткрыты факты, о которых лучше не вспоминать. И у идейно окормляемого читателя исподволь крепнет мысль, четко озвученная в стихах находившегося в состоянии галлюцигенной старческой русофобии любимца советской публики режиссера Рязанова – «и угораздило же в такой дрянной стране родиться».

С точки зрения детективного развития сюжетов все акунинские конструкции страдают хлипкостью. Расследования показаны глупо. Фандорин демонстрирует способности к странной дедукции, типа как у Насти Каменской, когда следствия никоим образом не вытекают из предпосылок, а берутся автором с потолка.

Естественно, такое значимое явление не могло остаться вне поля зрения наших киноделов. Вот и пошли фильмы и сериалы по Акунину. «Статский советник» (2005), где Фандорин удивил, когда, вместо того, чтобы спасать от террористов свою любовь, припускается в погоню за злодеем, в результате дама гибнет из-за его просчета, а ему до лампочки. «Пелагея и белый бульдог» (2009). И овации, премии, реклама.

Благодая вбуханным миллионам пара фильмов даже вышло вполне приличными. Тот же «Турецкий гамбит» (2005), несмотря на обильное метание навоза в сторону РИ, смотрится в целом терпимо и даже интересно.

Сериал «Азазель» (2002). Осталось послевкусие стойкого идиотизма происходящего на экране. Какой-​то там сиротский приют, где коварные террористы готовят из сиротинушек отмороженных террористов. Помню, хотя и смотрел его вскользь, кино отличалось абсурдной натянутостью, и неестественностью сюжета и ирреальными методами расследования. И, конечно, с очень большой претензией на умность.

Абсурдистской вершиной экранизаций «классика русской литературы» стал фильм «Шпион» (2012). Если исходная идея произведения тупая, то его уже не спасет ничто. Ну а про идею судите сами.

Ниндзя из Абвера, весь в черном, настолько крут, что проникает в кабинет Сталина, без всякого труда. Для чего? Чтобы показать вождю народов – мол, мог бы я тебя в любой момент прихлопнуть как муху, но не стану, потому что я благородный немецкий шпион и пришел доказать, что СССР и Германия друзья, а войны не будет. Мол, так вот изощренно немцы вводили руководство СССР в заблуждение, а на деле готовили атаку. Хотя с такими ниндзя гитлеровцы могли бы за три дня перебить все руководство страны и посадить в Кремль Гиммлера с царским посохом. В комплекте, понятно дело, зверства НКВД, который для оперативной необходимости дает погибнуть целому троллейбусу советских граждан.

Вот что это за аниме? Как в башке может такой бред появиться? Сказать, что это школьное сочинения – принизить воспитательную и образовательную роль школы, даже современной. По накалу логики это средняя группа детского сада.

Ну да, как голливудское кино про супергероев сошло бы – в США давно с головой не дружат при написании подобных сценариев, но зато и на выскоинтеллектуальность и историчность не претендуют. Но у нас то… Хотя поколение «Пепси» и не то слопает.

Единственно, что в фильме получилось хорошо – футуристические, исполненные в ретро-​стиле пейзажи несостоявшейся сталинской Москвы с грандиозными строениями. Величественно и красиво. И демонстрирует, насколько большой замах был у наших дедов.

Итог акунинского творчества и жизнедеятельности закономерен. Сидит этот изгнанник в Парижах-​Лондонах, как Герцен, выражает оттуда поддержку всей русофобской антиправительственной движухе в нашей стране. За что его исправно экранизируют и уже и в школьную программу пихают, рядышком с неполживым Солжем. И теперь детективы уже для него мелковато. Замахнулся на славу Ключевского. Накатал длинный пасквиль — историю России, как он и его братья по разуму её видят. В его изложении история гнусная. Недаром по ней соплями экстаза обливаются все либеральные мокрицы.

В общем, нормальный такой либеральный кумир. И его публика знает уже со школьного возраста, ибо обязателен для прочтения. И полно почитателей, которым этот либеральный гений русской словесности открыл глаза на мир.

Такие вот гримасы российской действительности. Враг ведь чистый. Но разрекламированный, поэтому пользуется спросом у того самого русского народа, который он ненавидит всеми фибрами души – судя по его широкой русофобской литературной и общественно-​политическому деятельности.

Вот интересно, Николая Свечина, написавшего прекрасные повести про русский сыск со вполне здравым разбором исторической ситуации в России девятнадцатого века и прекрасными героями никто не знает. И кино по его произведениям не сняты. А в литературном плане он на пять голов выше папаши Фандорина. А опусы Акунина знают все. В этом есть какая-​то несправедливость.

С другой стороны в мире информационного мусора только хозяева этого самого мусора могут привлечь внимание к чему-​то…

Хотиненко

Хотиненко наснимал много хороших, не очень хороших и проходных фильмов. Во всяком случае, он для меня стал явлением в нашем кинематографе.

Помню, как мне пришлась по душе «Патриотическая комедия» (1992) — полуфантастчисекий, полумистический фильм, где взгляд на реальность немного с сюрреалистической стороны, такие булгаковские мотивы.

Снял еще в советское время сериал по Вайнерам, в целом неплохой, «Лекарство против страха» (1978).


В перестроечное время отметился ставшим классикой «Зеркалом для героя» (1987).

Потом были «Рой» (1990). Очень любопытные «Макаров» (1993) — про отношение человека и оружия. Просто до слез трогающий правильный фильм «72 метра» (2003) про подводников.

Хороший сериал «Бесы» (2014). Весьма идейно сомнительный «Поп» (2009). Псевдоисторические поделки «Демон революции» (2017) и «Ленин. Неизбежность» (2019).

Отметился продолжением «Следствие ведут знатоки» (2002).

Помню, эту серию он снимал на нашем шестом этаже на Житной, где располагается уголовный розыск. Оперативник Томин, ныне трудящийся в Интерполе, выходит из своего кабинета, твердо и гордо шагает по министерским коридорами.

Притащили в наш коридор бесцеремонные киношники какие-​то шпалы для движения кинокамер, расставили аппаратуру. Нас эта суета забавляла и притягивала — у всех наших людей непреодолимая тяга приобщиться хоть немного к миру киношных грёз и глазеть на знаменитых артистов.

Томин выходит из кабинета нашего отдела «6017». Перед этим игравший его с незапамятных времен Каневский сидел у нас, и Зоя Красавина, наша сотрудница, поила его чаем и трепалась про искусство и жизнь. Артист оказался вполне нормальный в общении мужик, без звездных прибабахов и памороков сознания.

Но фильм получился на редкость примитивной штамповкой. Русиш мафия, Интерпол и прочая медийная фигня, в которой авторы вообще не разбираются.

А режиссер Хотиненко хороший…

Ностальгия

Вполне себе неплохо чувствует и растет популяция киношек, эксплуатирующих тему ностальгии по советским временам. За последнее время вышла их тьма и тьма. Картонные «Восьмидесятые» (2011) — про молодежь восьмидесятых годов. «Оптимисты» (2017) — про каких-​то странных сотрудников МИД СССР. «Оттепель» (2013) — про оттепель со всеми причитающимися и прилагающимися. «Манекенщица» (2014) — про тяжелую жизнь советских манекенщиц. «Дом с лилиями» (2014) — фиг поймешь про что, какая-​то фигистика с мистикой. «Рожденная звездой» — про рожденных звездами в клятом совке. «Дочь генерала Татьяна» (2008) — про влюбленных диссидентов и генеральских дочек, а также про благословенную эмиграцию в Штаты. «Сделано в СССР» (2011) — про диссидентов. «Фарца» (2015) — про скромный и героический труд фарцовщиков, про ту самую креативную среду, из которой вышли истинные герои нашего времени, такие, как Березовский, Гусинский и много еще кровососов. В общем, в основном, про мажоров, бездельников, паразитов и захребетников.

Кто жил тогда – для тех это киношное зрелище не шибко убедительно. И не про нас, советских, а про себя, мажоров и космополитов они снимают. И нет там тонкого ощущения прошедших времен, их романтики, достижений и тягот. И, конечно же, гнилостно так веет антисоветским душком.

Обычно в них не затрагивают проблемы Советского Союза, которых было немало, а эти самые проблемы превозносят, гротескно вознося их до небес. Мол, именно слезинка диссидента была ниагарским Водопадом, а жизнь огромной Державы, прославившейся великими свершениями – так, всего лишь небольшой плевок в Мировую Историю.

В центре этих киноподелок какие-​то фарцовщики, вольнодумцы, мажоры, мелкие гаденыши, партократы и обязательно сотрудники КГБ.


Вот сколько лет прожил в Союзе, а впервые вживую сотрудника КГБ увидел когда в военной прокуратуре работал, если не считать моих родственников. Но в ностальгических фильмах они повсюду. Если барабанят настойчиво эту волнительную тему авторы родом из тех времен, это наталкивает на грустные мысли об их близости с той конторой и, может, даже о взаимной трогательной любви.

Конечно, в реальности эти диссидентские проблемы ни фига не главными были, их только на московских кухнях младшие научные сотрудники обсасывали, да еще по Голосу Америки визжали – свободу Буковскому, Сахарову и прочим попугаям.

Из хороших сериалов, частично ностальгических, вспоминается отличная сатира «Козленок в молоке» (2005) — по повести Юрия Полякова. С прекрасным юмором расписывается безбашенная жизнь Союза Писателей, а также вечные типажи паразитической среды якобы творческой интеллигенции.

Самый мерзкий фильм тут, несомненно, «Стиляги» (2008) — это про стиляг девяностых. Снят в целом неплохо, и клевета на СССР подана не прямолинейно, а с таким заходом-​изгибом. Мол, единственные яркие и неповторимые личности в СССР были стиляги, которые против унылого совка в душе, а кто был за «совок» – те серая масса, у которых даже шмотки были серые. Такого гнусного перевирания исторических реалий и смещения естественного спектра еще поискать надо бы… Или не надо – оно нас само найдёт…

Историко-​истерическое кино и вино

Клепаются как на конвейере псевдоисторические киношки. Естественно, с привычными плевками в историю или, на крайняк, с нездоровой сенсационностью.

Большинство этих произведений отличает либероидное невежество и подтасовывание исторических фактов в угоду конъюнктуре и идеологии компрадорской тусовки. Там вся наша история – тьма беспросветная, типа как в киношках по ранее упомянутому новому французу Акунину с его малохольным Фандориным и «Турецким гамбитом». Иногда встречается хруст французской булки, которую потом сожрали одним укусом клятые коммунисты.

Порой за государственный счет выходят жуткие уродцы типа «Викинга» (2017) – про и Князя Владимира. Выигрышный материал о победе Христианства на Руси подан в приторно сладком сиропе. Сразу становится понятным, что это вранье, передёргивание и подтасовки, в которых ты просто вязнешь. Вся историческая неоднозначность и сложность того исторического момента смывается детским неадекватом героев и ситуаций. Почему так глупо все получается? Может потому что авторы и сценаристы необразованные, лишённые логики и чувства меры глупцы? Или это не так?

А вообще у наших киноделов вся история предстает или каким-​то балаганом, или дешевым боевичком, или трешем. Все мельтешат, все бегают и прыгают. Несут ахинею с умным видом. И все как-​то несолидно.

В «Охоте на Берию» (2006) клоуны охотятся на Берию, а он на них, и все по-​дурацки и антиисторично. «Власик. Тень Сталина» (2018) — как-​то довольно глупо представлена деятельность начальника охраны и его отношений с Вождем. Там не только Власик тень, но и сам Сталин лишь жалкое отражение. Примитив совершенно дикий.

Порадовали нас в последнее время фильмами на революционную тематику. «Демон революции» (2017) вон вышел, снял уважаемый мной Хотиенко, но получилось не про демона, а про какого-​то черта болотного. «Ленин. Неизбежность» (2019) сняли. С тем же успехом.

От этих фильмов все историки в ужасе – у них пальцы на клавиатуре чуть не отсохли — отмечать все несуразности и передергивания, ляпы и просто враньё.

Вообще, историческая достоверность– это никогда не было коньком творцов. А сегодня они, по-​моему, находят противоестественное удовольствие в изображении истории через кривые зеркала. То есть это даже не банальное и вполне органичное для наших творцов темное невежество, а сознательное издевательство.

Сколько вышло достаточно пустых фильмов про исторических и просто знаменитых деятелей. «Екатерина» (2014), «Салтычиха» (2017) и прочее, прочее, прочее. Некоторые ничего так сняты, другие похуже, но доверия к ним особого не имеется. Это не история. Это всего лишь наивные рассказки про историю.

«Идем дорогой трудной», как поется в мультике. То есть голливудской – когда все исторические реалии всего лишь фон для современных убогих персонажей. Нет ни Салтычихи, ни Екатерины на экранах. Есть только тупые тетки двадцать первого века в гламурных интерьерах.

Впрочем, не все так плохо. Встречаются у нас и удачи. Когда сердце замирает и кажется – ну вот, выходим из кризиса.


Но ремиссия эта временная, поскольку после каждого нормального исторического фильма выходят две-​три «Зулейхи», и вновь понимаешь, что русская культура стала заповедником для врагов русского народа.

Мне показался достаточно удачными, можно сказать, возродившим традиции русского исторического кино «Годунов» (2018). Много претензий к нему, а мне понравилось, особенно первый сезон. Артисты играют отлично, интерьеры прекрасные. Главное замечание – вместо того, чтобы углубиться в исторические реалии, непозволительно много времени отвели мелодраме – любит-​не любит, обнимет-​поцелует. Эти латиноамериканские страсти совершенно там неинтересны и не вызывают особых чувств. Лучше бы про войну больше сняли, чем про любовь. Но фильм вполне приличный и, главное, очень русский, с попыткой хоть поверхностного, но осознания истории, и непрерывности её течения для нашей страны…

Потоптались на революционной тематике знатно. Появились чудовищные антиисторичные монстры типа «Адмирала» (2015) сопливо-​мелодраматично и нагло лживо прославляющего Колчака, у которого руки по локоть в крови трудового народа и который ничем не лучше иудушки Троцкого.

Попадались и забавные революционные фильмы. Понравился «Волчья кровь» (1995) с Сиддихиным – неоднозначная история про борьбу с бандитами на Дальнем Востоке, но вполне такой захватывающий, эмоциональный…

Появились фильмы по новой истории. «Балканский рубеж» (2019) – про бросок наших десантников к аэропорту Приштина в Югославии, где мы якобы все НАТО обставили, предварительно профукав все на свете. В целом, неплохо, если не обращать внимания на обязательный либеральный акцент.

Можно уже к историческим отнести и «Крым» (2017). Реклама была устрашающая: «сейчас мы вам расскажем все про вежливых людей и освобождение Крыма от украинской оккупации!» Материал богатейший, история могла получиться на загляденье. И что видим? Вместо ясного анализа ситуации и движущих сил все утопили в мелодраматических толерантных соплях. Он русский, она украинка, освобождение Крыма разводит их по разные стороны баррикад. Чего освобождают, зачем – не поймешь. Главное – мелодраматические страдания и заламывание рук. Омерзительно вышло. Видно, что сняли по заказу, на отвали — мол, принимай хозяин, работу, и так сойдёт.

Прежде всего и в «Балканском рубеже», и в «Крыму» раздражает отсутствие ясных акцентов. Ну почему у киноделов язык не поворачивается сказать: «пиндосы и просвещенная Европа наши исторические враги, они ответственны и за нашу катастрофу, и за бесчисленные войны в мире. А бандеровцев надо вешать». Нет, опять начинаются какие-​то оки-​токи-экивоки – это террористы и военщина плохие, а простые американцы-​украинцы-грузины за них не в ответе. И вообще у каждого своя правда – это главная фишка всего искусства толерастии.

Ну почему не снять агитку в стиле тридцатых годов: «вот они, враги человечества – бандеровцы, пиндосы, европейские проститутки. Им под видом борьбы за права человека нужны кровь, деньги и власть, чтобы разделять и властвовать. И мы у них кусок в горле, который они не проглотят никогда, только подавятся». Почему бы такое не обозначить откровенно? После того, как на нас Скрипалей с Навальным навесили, можно в выражениях не стесняться и посылать матом, что и делает Батька Лукашенко. Снимите, наконец, сериал, что США – родина мирового терроризма, и их народ в ответе за все, у него руки по локоть в крови…

Некоторые вдруг ставшие историческими личностями снимали сами про себя. Так вышел фильм «Олигарх» (2002). Это Березовский спонсировал про его героический путь к вершинам бабла. Могли бы и вторую серию снять – про работу на английскую разведку, неприкаянность и шарфик, на котором его удавили английские братья по оружию.

А вообще, глядя на наши вумные фильмы, особенно исторические, вспоминается анекдот.

Экскурсия в музее марксизма-​ленинизма.

— Это череп Маркса в семнадцать лет. А это череп Маркса в шестьдесят лет, — разливается экскурсовод.

— Но как же у человека может быть два черепа? – возмущается парнишка.

— Вы кто?

— Студент.

— Студент? А лекция для колхозников… Повторяю – это череп Маркса в семнадцать лет…

Вот и читают уже тридцать лет наши деятели культуры нам примитивную лекцию для колхозников… Хотя нет, мы для них уже ближе к феодальным землекопам. А там и до пещеры рукой подать.

Это фантастика!

Про фантастику писал я уже много, так что повторяться не буду. Ничем выдающимся наши киноделы тут не отметились. Наснимали немножко мусора. Немножко, потому что жанр в производстве дорогой. Как с мелодрамами не разгонишься – сто серий на трех диванах.

Про Федю Бондарчука с его Сааракшем и нетолерантным к инопланетянам Бирюлевым все сказано. «Дурак ты и шутки у тебя дурацкие» — анекдот вспоминается при взгляде на его творения.

Посмотрел один из последних наших внушительных трешаков – «Пришелец» (2018) с Борей Моисеевым в главной роли. На Марсе застрял космонавт, а наши политики и масс-​медиа из этого устраивают шоу, Боря его хозяин.

Как-​то омерзительно все выглядит. Понятно, что авторы осуждают поганых воротил из массмедиа, но вот искреннего осуждения как-​то не выходит, а на выходе достаточно глупая история с нарочито нереалистичными персонажами и идиотскими мотивами. Там Глава Роскосмоса (то есть Рогозин по нашему) до безумия желает стать президентом, и для этого затевает аферу с демонстрацией в прямом эфире страданий космонавта на Марсе. Дурдом на гастролях, снято погано и тупорыло.


Хай стоял, что наш фильм начали ваять раньше американского «Марсианина», кстати, тоже на редкость глупого произведения. То есть пиндосы нам за идею денежек должны.

Что еще из нашей фантастики вспоминается? Почему-​то врезался в память фильм «Третья планета» (1991) – простенький такой, но атмосферный, развивающий тему закрытых аномальных зон, где злобные военные не дают гулять свободно всяким гордым сталкерам.

Сергей Лукьяненко со своими произведениями ворвался в кинематограф и стал благодаря этому известен, попал в числе наших фантастов первой величины. Слава его началась с «Ночного» дозора» (2004). Сага о том, как жизнью в Москве рулят темные силы с вампирами и ведьмами, а им противостоят светлые силы в лице Мосгорсвета. Потом был «Дневной дозор» (2005). Ругали эти фильмы страшно – мол, искалечил режиссер книгу. А мне как-​то зашло нормально. Тем более книги про Дозоры я считаю не дозором, а позором Лукьяненко, до того писавшего отличные космические боевики и приключения. Вся эта борьба вампиров с ангелами, какая-​то мутная философия о противостоянии света и сумрака, релятивизм моральный – мол, все правы. В общем, муть. А фильм мне вполне пришелся, тем более это было фактически открытие жанра в России. Снимали за три копейки, на энтузиазме, ребята выложились, так что и спецэффекты вполне себе получились, и игра актеров, и напряг, и нытье автора интеллигентствующее отодвинули.

Недавно очередной шедевер вышел по Лукьяненко «Черновик» (2018). Сама книжка о хранителе прохода в иные пространства вполне себе интересно читается. И фильм бы мог ничего выйти. Но как всегда – тормоза отказали у киноделов. И полезла клюква вперемешку с антисоветчиной. Тут и параллельный мир ГУЛАГа вам в красивой обертке — у Лукьяненко, кстати, таких антисоветских акцентов там и впомине не имелось, но киношники просто не могут успокоиться – все с СССР воюют. Там и мир «Светлого будущего», где летают в небе огромные русские матрешки, ощетинившиеся в итоге против свободолюбивых героев крупнокалиберными пулеметами – смотрится кислотно, авторы явно были под кайфом, когда до такого додумались. В общем, получилась какая-​то ерунда на машинном масле, запороли приличный литературный материал.

«Стрелец неприкаянный» (1993) — приятный добрый фантастический фильм про окно в прошлое, и как бы замутить гешефт, ежели оттуда таскать всякие дешёвые в СССР вещички типа золотишка. И чем грозят межвременные валютные операции и сделки с драгметаллами. Бодренько, красивенько, смешно и даже задуматься заставляет.

Было снято несколько вполне приличных мистических фильмов.

«Отряд» (2008) — это такие «Остаться в живых» по-​русски. Группа ментов, собранных с миру по сосенке, едет в глухие места искать пропавшую дочку губернатора. И выясняется, что появились они там не просто так все вместе, а привела их разумная мистическая сила. И что там творится что-​то запредельное. Снято очень хорошо и с точки зрения динамики, тайны, и с точки зрения сценария, диалогов, отличные актеры. Как все по настоящему хорошие фильмы на стыке жанров славы он не получил, в широком показе не был, продолжение снято не было. Обидно, но понятно. Куда проще наснимать тупых мелодрам…

Появилось несколько дешево состряпанных, но неплохих мистических киношек. «Девять неизвестных» (2006). Там прекрасно сыграл Гафт.

Этот же режиссер продолжил мистическую тему и снял вполне приличный сериал «Алхимик» (2015). В некоторых местах сильно проседает, особенно, что касается деятельности спецслужб – они так не работают. Но в целом здорово сериал…

Римейки, дураквалянье и шизованье

Отдельный жанр, вызывающий сначала оторопь от наглости взявшихся за него, а потом закономерную брезгливость – римейки классических советских фильмов. Когда у самого в башке ничего нет, единственную извилину, да и ту исключительно американским рублям занятую, напрягать не хочется – римейк лучший способ заработка или хотя бы скандальной популярности.

И в Голливуде это самый позорный вид киноделанья. Считанные единицы случаев, когда римейки получались лучше или хотя бы сравнялись с классикой. А у нас так вообще ни одного.

Что за «Кавказскую пленницу» (2014) сотворили в особо извращенной форме — даже вспоминать не хочется. Снято вроде один к одному с источником. И диалоги, и интерьеры, и сюжет – все близко. И из светлого оптимистичного фильма колоссальным трудом режиссеров, сценаристов и актеров сделали такую картонную поделку, которую пережевать не сможет даже голодный горный ишак. Все, что у Гайдая звучало, здесь мычит. Фразы, слова, ситуации – там было смешно до коликов, тут противно до рвоты.

Ребята хотели срубить бабла на популярности любимого русскими людьми фильма. Не срубили. У зрителя все же еще присутствуют реликтовые отмирающие свойства, типа художественного вкуса, неприятия пошлости


В общем, не взлетело, а какие песни в рекламе пели: «Возвращение любимых героев!»… Или герои не те, или вернулись не туда…

«Служебный роман. Наше время» (2011). Господи, не люблю Рязанова, но режиссер он был большой. И его алчный последователь Сарик Андиесян – тоже большой режиссер. Такой надутый пузырь, гигантский образец творческой беспомощности, пекущий фильмы как пирожки во всех жанрах и один другого хуже. Вот бы кого в Карабах послать воевать, нереально великими понтами азербайджанцев пугать. Фильм просто ужасен, да еще с гнусными современными обстоятельствами.

«Ирония судьбы. Продолжение» (2007). Конечно, дурь получилась, нещадно эксплуатируют постаревших героев, но фильм хоть имеет свой сюжет и в целом отдельную канву, хоть и пафосную, глуповатую. Потому имеет право на существование. Некоторым даже понравился. Хотя картонный запах вторичности никуда не денешь. Ну чего вы не снимаете свое? Чего вас все с классиками тянет породниться?

«Джентльмены удачи» (2012). «Возвращение мушкетеров» (2007). Список длинный.

А вот «Территория» (2017) даже лучше первого фильма, отличное кино. Но оно единственное такое. Вообще это не римейк, а экранизация классики.

Тут новый «Экипаж» (2016) вышел. Стиснув зубы, гигантским усилием воли вынудил себя его посмотреть. Советский «Экипаж» отличался вольным обращением с законами физики и логики. Но то, что сняли ныне – на этом фоне анимешки про волшебников выглядят социалистическим реализмом. Герои удачно скачут в ботиночках на тонкой подошве по горящей лаве температурой несколько тысяч градусов, которая без труда плавит металл. А потом в небесных высях на полной скорости попрыгунчики-​пассажиры бодро перепрыгивают и переваливаются в корзинках из одного самолета в другой. Ну а че? Нельзя, что ли?

Ну ладно, вышла вот такая фэнтезюха про колобка с турбодвигателем. Можно пережить. Но в советском «Экипаже» были отлично показаны отношения между коллегами, профессиональная этика, отличная мелодраматическая линия. Тут же вершина лирики – летчик нанял своему сыну репетиторшу по английскому, даму бальзаковского возраста. А сынуля её соблазнил. А папаша застукал. От такой поворот! Аж коленки дрожат! И все остальное в том же незатейливо быдляцком стиле, подчеркивающем, что человек непритязательная и аморальная скотина. И героизм там картонный, ни о чем, ибо происходит все действие в театре абсурда. Гарри Потер с волшебной палочкой гораздо более близок к жизни и людям.

Анонсировали как-​то новы й фильм «Василиса меняет профессию» — гендерно толерантный пересказ «Иван Васильевич меняет профессию». Это вообще с трудом поддается разумному осмыслению. Но, к счастью, кажется, проект загнулся то ли от безденежья, то ли от маразма и шизофрении в последней стадии

На подхоже новые римейки. Вон, «Человек-​амфибия обещан» — без всякого коммунистического пафоса.

Хреново выйдет? Ничего, пипл схавает. Главное ведь не продукт, а реклама. Главное бабло. Главное, чтобы твой фейс примелькался, падкие на блестящие обертки идиоты у тебя автографы спрашивали, ибо ты секс символ. «Экипаж» же, не хрен собачий…

А вообще все эти римейки не стоит судить строго. Они отличная наглядная иллюстрация того, насколько эстетически и этически деградировало наше общество за последние десятилетия. Так сказать, сравните старое и новое… И ужаснитесь пришествию Толерантного Дикаря…

Классика – не всегда классно

Экранизации классики в современном русском, да и мировом, кино – это такой сладостный для любого рукопожатого интиллегента процесс перемалывания в гнилую труху и бытовые отходы классической книги. Из этого месива делается порошок, которым посыпают уши и очи зрителя с честными заверениями, что это волшебный порошок.

В последние годы был бум на пересъем нашей классики. Даже британцы отличились, экранизировав «Войну и мир» (2016), а заодно подредактировав напрочь устаревшего и агрессивно-​нетолерантного православного фундаменталиста Льва Толстого. Мол, старый хрен, конечно, теперь уже не катит, но бренд еще жив, поэтому надо использовать. Ну, там, хэппи энд приделать. Заодно отпинали и Анютку с паровозом во французско-​английской «Анна Каренина» (2012).

Шахназаров, кстати, поставил «Анну Каренину» (2017), вроде бы нормально. Мастерство никуда не денешь.

Итак, что еще на глаза попалось из перепевов классики на разный лад. Сериал «Белая гвардия» (2012). Снято, может, и добросовестно, но без блеска и до зевоты скучно. Уступает всем старым экранизациям «Дней Турбиных». Главное достоинство, что в 2014 году Минкультуры Украины фильм запретило на территории незалежной. Он «демонстрирует пренебрежение к украинскому языку, народу и государственности», а «отдельные факты искажены и переписаны в пользу России». Мои книги тоже на Украине запрещали, так что это греет душу.

Сериал «Идиот» (2003). Снято вроде бы прилично, с хорошими актерскими работами. Но старому советскому эталонному «Идиоту» все равно уступает. Недостаточно идиотично.

Какая-​то киношная тетка с упорством, грацией и бесстрашием пробивной гламурной фифы кинулась штурмовать бастионы литературы Ильфа и Петрова. Какую странную самонадеянность надо иметь, чтобы взяться экранизировать роман о дорогом нашем всенародном жулике Остапе Бендере и обаятельном подпольном олигархе Корейко после удивительно совершенной советской экранизации! Но нашлись герои. Вот и появился новенький и гладенький, как китайский фонарик, и такой де дешевый «Золотой теленок» (2006).


Огромным усилием воли выдержал половину первой серии. Ребята, это же гениальный продукт получился! Эталон! Монумент! Пример, как сделать из конфеты кучу навоза. И как нельзя снимать. И как надо мутным теткам бить по рукам, когда они тянутся к искусству…

Когда сейчас экранизируют классику, которая уже экранизировалась в СССР, резко бросается в глаза главный бич современного русского кино — катастрофическая деградация актерской школы. Кстати, видно даже по стандартным сериалам – их вытаскивают старые поколения артистов.

Система Станиславского скончалась в корчах. Один скандальный, но талантливый актеришка как-​то давал интервью и отметил, что нынешние поколения артистов в образы не вживаются. Просто детвора зачитывает тексты, как на комсомольском отчетном собрании. И хорошо, если голос густой и внушительный, а то ведь чаще писк и хрип, как помехи в приемнике.

Вытягивают сейчас киношки по большей части актеры переходного периода, типа Миронова, у которых наблюдается еще старая советская школа. А кого ныне в творческих ВУЗах готовят, и готовят ли вообще? По плачевным результатам на экранах страны и не скажешь, что где-​то учат до сих пор на актеров.

В общем, та же проблема, что и с технарями, и с гуманитариями – падение уровня образования и профессиональных требований где-​то до уровня доиндустриальной эпохи. Привет, новый прекрасный мир серости и дилетантов…

Еще про классику. Читатели рекомендуют сериал «Молодая гвардия» (2015). «На удивление неплохой, скажем так, в лучших советских традициях. Немцы показаны нацистскими ублюдками, их пристебаи — просто ублюдками, лишенными всего человеческого, молодогвардейцы — героями и патриотами. Хорошо сыграно, хорошо снято, даже гламурные столичные кисо в ролях краснодонских девчонок глаз не режут»…

Новый российский «Шерлок Холмс» (2013). Тоже классика – сперва литературная, потом ставшая киношной советской классикой. Новое прочтение – позорище и глумеж, постмодерн и прочая мерзость. Лучше бы эти деятели не касались грязными лапами святого. Хотя некоторые актерские работы неплохие… Из отзывов. «Шерлок, по всей видимости, очень болен. В нём проявились явные признаки церебрального паралича. Он ходит постоянно согнутый, делая при этом какие-​то дёрганые, неестественные жесты. Несёт какой-​то каламбур. Вообще, на протяжении всей серии трудно уловить сюжетную линию и в принципе понять, что происходит и кто виноват».

Советская классика и недоклассика. Поглядел «Белые одежды» (1992) по Дудинцеву. Такая перестроечная клюква, как подлый Лысенко замучил всех выдающихся генетиков. Хотя, говорят, именно Лысенко активно возражал, чтобы привлекать своих оппонентов к уголовной и дисциплинарной ответственности.

Вроде и не совсем уж антисоветские отбросы, реально описаны проблемы с генетикой. Но вот только пережившие это генетики утверждали, что и близко такие страсти не кипели, и вообще все было по-​другому. Так что фильм скорее антисоветский, чем советский, хотя вполне корректно ставятся проблемы ответственности ученого, морали. Так что неоднозначно вышло это…

Решили наши киноделы очень активно взяться за «Вия». Сначала сняли «Ведьму» (2006) — действие фильма почему-​то перенесли в США в наше время, а Хома Брут там газетчик! И мотели вместо хуторов.

Если абстрагироваться от первоисточника и принимать за отдельное произведение, то получился, в принципе смотрибельный боевичок категории В. Конечно, когда вспоминаешь великолепнейшую повесть Гоголя, становится как-​то тоскливо и приходят в голову всяческие мысли, что человечество с годами все тупеет — интеллектуально, эмоционально, культурно.

Последний «Вий» (2014) — это нечто особенное. Там переносить действие с Украины не стали. Там просто все действие изменили до неузнаваемости, так что получилась даже не пародия, а форменное издевательство над Гоголем. Появился какой-​то англичанин географ, которого занесло в таинственную деревню, и он пытается понять, что там происходит. Типа расследует, что стоит за событиями смерти Хомы Брута. Но это ладно. Поражает объяснение туманно-​чарующего мистического мира Гоголя грубыми материалистическими причинами – мол, никаких ведьм, одни мелкие и крупные правонарушения и мошенничества. То есть из сказки сделали деревенский детектив. Притом объяснения настолько банальные и глупые, что остаешься наедине с главным вопросом — а для чего ты эту гнусь смотрел? Глумление над такими нашими грандиозными писателями, как Гоголь, приравнял бы к измене Родине…

Биографии и порнографии

Сейчас модными становятся фильмы про всяких великих исторических деятелей. Вон, про Екатерину Вторую сняли. Про Бориса Годунова. Про Туполева. Про Сталина, про Ленина, про Троцкого. Ну и про толпу всяких известных певичек, моделей. Про многих других героев не нашего времени.Получается как-​то неважно, неинтересно и ангажировано.

Главное уязвимое место картин, да и книг, про великих – герои-​то великие. Вот только пишут и снимают про них люди ограниченные, часто примитивные, да еще русофобы с рождения. Поэтому в описании поступков и психологии героев эти сценаристы и режиссеры выше своего банального мещанского мироощущения не поднимутся. В этой связи часто и выглядят в современных фильмах исторические личности как дешевки и мажоры, каковыми являются авторы.

Одно дело, когда Шекспир описывает историческую личность. Получается великая трагедия великого Шекспира, и исторический антураж выглядит уже и не совсем важным, главное драма идей и поступков. И совсем другое дело, когда наш полуграмотный, неизменно укуренный или с банкой пива выпускник ВГИКа снимает с целью попила бабла.

Еще один момент. Такие фильмы снимают режиссеры, обычно выдающие сериалы про каких-​нибудь воров в законе или убогих бизнесменов, делающих бабки из воздуха и никакого отношения к нормальной жизни страны не имеющих – то есть конченых тварей и паразитов. Вылезают подобные произведения за счет эпатажа и чернухи. И когда у такого творца возникает желание оттоптаться на исторических личностях, то и получается, что в центре внимания вовсе не творческие метания, а тот же гнусный эпатаж и скабрезные подробности. Это такой стиль а-ля Малахов – принародное перетряхивание на публике грязного белья, которое обычно никому не показывают – и неприлично, и неприятно. Это такое сладострастное противоестственное купание во всяких мерзостях и отходах. Ну, Малахов ладно, он самой природой создан, чтобы показывать, до какой пошлости и низости может опуститься человек и увлекать этим других. Но и режиссеры наши к этим вершинам, или, скорее, пропастям, тоже ведь тянутся.

Совершенно тошнотворный фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой» (2017). Это про то, как великий и любимый народный поэт бился в корчах от наркотической ломки, искал дурь, чтобы ширануться.. Высоцкий фигурой был сложной. И наркотики в его судьбе были, и левые концерты с вопросами от прокуратуры, и много чего. Ну, просто находка для современного кинодела – это сколько же пакостей можно наснимать! Правда, еще он песенки сочинял, но это скучно, на этом кассу не соберешь.

А на самом деле и личная жизнь, и болезни барда — все это все шелуха по сравнению с его бьющейся в стремлении к правде и справедливости русской душой, с пробирающими до костей балладами. Ан нет. Этого мало. Вот натянем на Безрукова настоящую посмертную маску поэта – уже мороз пробивает. И сынок поэта – похоже, оголодавший балбес, приложатся к этому безобразию. Вот и откровеннейшая мерзость вышла на экраны исключительно на желании авторов и родственников срубить бабла на памяти великого поэта.

Высоцким Безруков не ограничился. Сыграл он и Есенина в «Есенине» (2005). Вытащили на свет Божий версию моего хорошего коллеги и знакомого Хлысталова, что Есенин был убит чекистами. Тема сама какая-​то неоднозначная. Но сыграл там Безруков в целом хорошо, и фильм в общем вроде нормальный получился. Относительно.

«Королев» (2007). По нынешней традиции снято не про то, как он создавал ракеты, а как сидел в ГУЛАГе.

Бывает, когда биографические фильмы снимают клинические русофобы. И вот тогда получается «Царь» (2009) Лунгина, где великий царь Иоанн Грозный, создавший Россию фактически, изображен общественно-​опасным психопатом и кровавым выродком.

Впрочем, встречаются среди биографических фильмов и явные удачи. Мне лично понравился «Поддубный» (2014), отлично сделан, патриотичен, хорошая игра.


«Калашников» (2020), «Небо измеряется Милями» (2019) — вроде примитивненько, но в целом неплохо и без всяких заморочек про наших гениальных конструкторов, крепивших оборону страны…

Новое детское кино.

Оно, конечно, в загоне. Даже и не припомню сразу, что хорошего вышло. Какие-​то картонные поделки с приличной долей недовольства и агрессии. Ради научного интереса глянул недавно советские «Ох уж эта Настя», «Внимание, черепаха». Такой огромный импульс доброго юмора и самых высоких нравственных чувств.

Сейчас же видим что-​то типа «Убить блогера», какие-​то кислотные аморальные сказочки.

Есть вполне естественное стремление эксплуатировать богатейший советский багаж. Так, были попытки экранизации отличной повести Крапивина, вышел фильм «Трое с площади Карронад» (2008). Получилось в целом неожиданно хорошо, без пакостей, честно достаточно, что не часто бывает. Но куча мелких провалов. Действие перетащили из советских времен в современный Севастополь, бывший тогда на Украине. Получилась история о мальчике, отец которого погиб в горячей точке, о кораблях и военных моряках.

Безуспешно пытаются наши киноделы возродить жанр русской сказки. Получалось пока что по большей части убогонько, типа претенциозной, но совершенно бесполезной сказочки на русский туземный мотив – лапти и кокошники, советско-​американской «Книги мастеров» (2009).

Опять главная беда Иванов, не помнящих родства – «Голливуд» отовсюду лезет с его штампами, противоречащими русскому самосознанию. И особенно дико выглядит это в таком тонком и чувствительном пространстве, как национальный фольклор, где всегда обитал истинный русский дух.

Некоторые последние фильмы в этом жанре иначе, чем вредительством, не назовешь. С ужасом посмотрел совместное диснеевско-​наше поделие про трех богатырей – «Последний Богатырь» (2017). Чисто голливудский мерзкий триллер, где наш национальный герой – богатырь Добрыня Никитич, настолько сбрендил от жажды денег, баб и власти, что порешил всех своих друзей, а заодно загнал по дешевке всю Русь всякой потусторонней нечисти.

Диснею вообще по фиг, что снимать. У него уже и Белоснежка негрой-​трансветитом скоро будет, а семь гномов – ну, сами додумаете. По идее, нам запрещать такие фильмы надо, как распространяющие антирусскую контркультуру. Но мы воодушевлены – сам «Дисней» на нас, убогих дикарей, внимание обратил.

Русский Богатырь – вообще-​то не исторический, а архетипический образ, основа русского мировоззрения. Человек, живущий только интересами России и народа. А тут чисто такой американский закидон – всех подсидеть, загрести все и быть царем горы. Но только надо было в рамках закона действовать, а не попирая его, поэтому он отрицательный герой. Но для поколения, выросшего на человеках-​пауках, прикольно. «А Добрыня Никитич, оказывается, скурвился. Во прикол-​то! Вся Рашка такая. Даешь Супермена!»

Попытка, в целом удачная, была у Безрукова, когда он поставил фильм «Реальная сказка» (2011). Это про адаптировавшихся к современным реалиям сказочных героев. Кощей – олигарх. Василиса – учительница. Богатыри – полукриминальные быки, они чуть ли не ларьки трясли. В общем, ветер времени не пощадил никого.

Потерявшиеся в новых временах богатыри однажды понимают, что они защитники нашей земли. И тогда всем злодеям-​олигархам малым не покажется. Может местами и не шибко удачный фильм вышел, но в целом правильный, с нравственным посылом, за что я Безрукова зауважал, Он даже немножко реабилитировался в моих глазах после асоциальной «Бригады» и некрофильского «Высоцкого».

Сказочка «Домовой» (2019) — про обиженного на судьбу и людей домового, который выживает маму с дочкой из их квартиры. Вроде и неплохой фильм, и правильная мораль, и актерские работы хорошие. Но опять американские штампы сорняками неубиваемыми лезут – долгие и нудные причитания о семейных ценностях. Вон при советской власти их умели ненавязчиво показывать, а сейчас про них рассказывают, притом казенно, как на лекции в ленинском уголке…

«Хоттабыч» (2006) — такая простенькая вариация на тему Старика Хоттабыча в современных реалиях. Несмотря на подобострастные экивоки в сторону Запада (главная положительная героиня, конечно же, хакерша из ЦРУ), все равно получилось вполне добро и смотрибельно. И исполнитель роли Хоттабыча Толоконников (он же Шариков) продемонстрировал, что он и правда умеет прекрасно играть, а не актер одной роли. На нём фильм держится, удалось у него изобразить уставшего, но мудрого джина, который еще не растратил окончательно былой задор.

А недавно опять по американской кальке жуткое убожество вышло, страшно разрекламированное, с детьми-​гопниками, картинными злодеями, кровушкой, как из крана. «Яга. Кошмар темного леса» (2020).


Гнусно и не сказочно получилось. В духе нашего нового кино…

Дополнения и пояснения

Телесериал «Спящие» (2017) взорвался бомбой. Наши творцы, видимо, пнутые Кремлем, наконец, заметили агентов влияния, которые последние лет тридцать кишат вокруг нас, как рыба на нересте. В общем, снято про агентов западного влияния, в том числе среди интеллигенции, и про отважных чекистов, с ними разбирающимися.

Вроде все и по делу. Но снято глупо именно по профессиональным вопросам – чекисты так не работают. И такие страсти там не кипят. И опять-​таки – нет, чтобы откровенно заявить: «ребята, это враги, их надо топить в Пионерских прудах». Так все как-​то вежливенько, тактично – враги, конечно, но помягчее с ними надо, все же люди интеллигентные. Пора нам уже рубить с плеча, по-​ворошиловски, а не поглаживать по шерстке всяку мразь. Но на фоне остального мэйнстрима это прогресс, конечно, притом большой. Недаром вся интеллигентская тусовка переполошилась, изошлась на визг, включила все рычаги влияния и фактически смяла морально и административно режиссера фильма Быкова.

Не знаю, какой ультиматум поставили Быкову, но он долго извинялся за фильм, снятый под давлением поганых чекистов, а так он свой, буржуинский, дайте бочку варенье, все отработаю. Дали – и снял он русофобский «Завод» (2018). А до этого был «Дурак» (2014) — в стиле сектантских либероидных воззрений – одна депруха, натянутые моральные и социальные коллизии, нет никакой иронии и просвета, безнадега с вечным интеллигентским призывом – люди, посмотрите на себя, какие же вы все сволочи. Ну не любят творцы русского человека – и ничего тут не попишешь. Любят только когда он дурак, то есть не от мира сего и беззащитен. Это такая мечта всех врагов – русский человек как бессловесная жертва.

А вообще эта история показала, что нашей интеллигентской пятой колоне глубоко плевать на государство, никакой управы на них нет, и собираются они гадить на наш народ веки вечные. Ох, где же вы, массовые репрессии? Вот ей Богу, не жалко эту мразь было бы…

Странный, но очень качественный фильм был «ЧБ» (2014) — про то, как скинхед подружился с призраком убиенного нацмена. При остроте темы фильм получился смешной, лиричный и с каким-​то правильным моральным посылом – что надо быть сперва человеком, а потом кичиться национальностью. При этом острые углы межнациональных отношении вовсе не скрываются. Можно рекомендовать…

Не отражен жанр такой — издевательство над былыми кумирами. «Американский дедушка» (1993) — фильм, где просто смешали с грязью талант великого Леонова. Тупой перестроечный комедийный фильм, где приехавший в Россию американский миллионер российского происхождения носится с гробом на свои похороны и совершает безумные поступки. Просто кошки на душе скребут, когда видишь, что, наверное, нужда заставила мастера играть этот ужас. В общем, позор и осуждение причастным к этой вакханалии, а также недоумение тем, кто смотрел это безобразие с удовольствием.

Чернушное гнусное дурновкусие «Выстрел в гробу» (1992), где засветились Пуговкин, Моргунов, Вицин. Ни фига это не сатира, а грязь полная.

«Кексказка», где творчески разделали под орех Гурченко и Жигунова.

Комментаторы и их предпочтения

В этом разделе привожу комментарии, рекомендации и оценки участников «АШ», которые были высказаны в дискуссиях к прошлым статьям.

• «Вспомнился фильм с Г. Вициным «Хаги-​Траггер«, про честность между людьми, и про то какие люди хрупкие.

И еще великолепнейший сюр «Фучжоу«, при просмотре веселый до слез, как окажется позже печальный и пророческий.

Если продолжать про фильмы после развала СССР, то вот мой первый кандидат. «Поколение Пи» по Пелевину. Фильм начала нулевых. Фильм близок к роману и на удивление, непонятно что получилось лучше, роман или фильм. Коронная фраза там про национальную идею:

– Задача простая, – сказал Вовчик. – Напиши мне русскую идею размером примерно страниц на пять. И короткую >версию на страницу. Чтоб чисто реально было изложено, без зауми. И чтобы я любого импортного пидора – бизнесмена там, >певицу или кого угодно – мог по ней развести. Чтоб они не думали, что мы тут в России просто денег украли и стальную дверь поставили. Чтобы такую духовность чувствовали, б…, как в сорок пятом под Сталинградом, понял?»

• «Не думай про белых обезьян» (2008) — лучшее за последние годы, что смотрел. «Дети понедельника» (1997) – Аллы Суриковой комедия, смешная и бестолковая какая-​то».


• «Из запомнившихся сериалов «Проклятие Дюран» по Понсону дю Террайлю. Было очень интересно, что режиссер принял когда снимал этот сериал, там явно было не спиртное, но в целом фильм как-​то запомнился.

Неплох был фильм «Окно в Париж», если его пересматривать сейчас, он может служить наглядным пособием по перестроечным временам, их заблуждениям и находкам.

Этакий фильм-​печать времени, местами смешной до слез, а местами до тошноты, но в целом очень патриотичный на, свой манер.

Были еще ряд фильмов, сейчас даже не помню ни названий ни режиссеров, это были ужасающие фантасмагории (я бы их определил так). Не смотря на очень скромные бюджеты производили очень тягостное и ужасное впечатление, не своим качеством, а именно каким-​то внутренним надрывом и безысходностью, наверное, с русским менталитетом лучше не снимать ужастики, получается очень натуралистично и гадко».

• «Самолет летит в Россию» (1994) — перестроечный примитив, местами смешной


• «Человек из команды «Альфа» (1992) — будни отряда особого назначения».


• «У Шахназарова я бы еще отметил «День полнолуния» и новый фильм «Решение о ликвидации». Пожалуй, он — едва ли не единственный режиссер, отразивший в фильмах дух нашего времени, 90-е, прежде всего. И вообще, Шахназаров — из тех художников, которые не умеют халтурить»


• «Почему автор не помянул Балабановские «Счастливые дни» начала 90-х и последний его фильм «Я тоже хочу»?


• «Сериалы. Если отвлечься от засилья милицейских сериалов, то были очень качественные работы. «Петербургские тайны» по книге Крестовского один из примеров. Отличный актерский состав, постановка, сюжет.

«Графиня де Монсоро» — 25-​серийный фильм по роману Дюма. Снят настолько близко к книге, насколько это вообще возможно. Никакой отсебятины, никакого «я художник, я так вижу». Подбор актеров, костюмы, декорации — все на высшем уровне. В отличии от него, «Королева Марго» режиссера Муратова вышла значительно слабее. Ну и чтобы закончить с Дюма, добавим продолжения мушкетеров. «Мушкетеры 20 лет спустя» и «Тайна королевы Анны, или Мушкетеры 30 лет спустя». В отличие от первых мушкетеров, здесь была претензия на серьезность. Но ничего хорошего, на мой взгляд, не вышло. Не провал, конечно, но в народ фильмы не пошли.

• «Сериал с претензией на историчность — «Сатисфакция» (2005). В ролях Башаров, Домогаров, Ильин, Раков, Марьянов, Сухоруков и др. Времена правления Николая I, интрига имени Бенкендорфа по устранению князя Петра Галицина. Местами подзатянуто, но все равно смотрится на одном дыхании. Много юмора. Скажем, когда делается представление одного из героев, рассказывается история о том, как этот герой продал особняк Белозерских-​Белосельских одновременно и турецкому послу, и немцу высокопоставленному, да еще и дочь князя соблазнил. В результате его теперь разыскивают и турок, и немец, и сам князь. И отсиживаться герою Домогарова приходится в Сиаме. Если кто из камрадов не смотрел — всячески рекомендую.

Из бандитских сериалов, безусловно, «Бандитский Петербург» является этаким краеугольным камнем эпохи. Мимо него пройти невозможно, недаром его название очень долго ассоциировалось и с самим Санкт-​Петербургом. Ну а я оттуда люблю заставочную песню Игоря Корнелюка. Режиссер, кстати, Бортко».

• «Из фильмов запомнился «Французский вальс» (1995) о любви русской девушки, бежавшей из лагеря (вместе с 16 подругами) и французского партизана – бойца сопротивления».

• «Балабановские братья и «Сестры» и так в обзор попадут, уверен».

• «Неплохой фильм — «Классик». Из чернухи (хотя и с хорошими актерами, и хорошо снятый) фильм «Шизофрения».


• «Подборка фильмов о «репрессиях, чекизме, и про невинно осуждённых». Чего там только нет. И фильм Митты «Затерянный в Сибири» там имеется с прилизанным Гариком Сукачёвым на нарах.

Ещё можно отметить чёрную «Комедию строгого режима» с Виктором Сухороковым по рассказам Давлатова. К слову, Давлатова рассказы не нравятся, а фильм получился смешной и очень грустный одновременно».

• «Про уродов и людей» Балабанова абсолютно жуткий фильм, но после присмотра тянет ещё раз пересмотреть его.

Фильм «Палач» о женщине, которую изнасиловали, и она сделала «заказ» на своих обидчиков у крутого мафиозо… В общем, было что посмотреть».

• «У Говорухина «Благословите женщину» (2003) прямо очень хорош. «Водитель для Веры» Павла Чухрая (2004) неплохой фильм».


• «Мощнейшая, убойная, местами зажигательная чернуха про ментов — это сериал «Шеф-3». Ну, еще «Меч-1», хотя это нечто скорее фантазийное. А из фильмов — «Майор», хотя этот посерьезнее и подепрессивнее».


• «Вспомнились неплохие российские фильмы 90-х, выпадающие из обозначенных шаблонов: «Стрелец неприкаянный» (1993 г.), «Менялы» (1992 г.)

Попадающие в упомянутые жанры, но вполне приличные фильмы, которые стоит упомянуть: «Лох — победитель воды» (1991 г.), «Мафия бессмертна» (1993 г.)

«Облако-​рай» — фильм 1990 года режиссёра Николая Досталя с Андреем Жигаловым в главной роли.

Проникновенная антисоветчина: «Вычислитель», «Трасса смерти», «Все с начала», «Икра», «Реквием для Свидетеля»

• «Отрыв» Миндадзе 2007 г. О-​очень странный фильм, но меня чем-​то зацепил. В нем есть что-​то такое, городзерошное, мистика более философская, чем попсовая, как мне он показался, то есть не мистика ради мистики с непременными чертями, а мистика, как прием ситуацию развернуть и посмотреть с неожиданного ракурса. В общем я чувствую, начинаю невольно подражать критикам, находящим штой-​то эдакое, поэтому скажу проще про просмотр «Отрыва», можно даже использовать ставший популярным мем — ни… не понял, но очень интересно».


• «Из начала 2000-х совершенно шикарнейший сериал»Агентство НЛС». Два сезона, чуть разные, но оба уморительные.

Из более позднего два сезона «Небесного суда». Нужно смотреть второй. Умопомрачительный как по идее, так и по реализации».

• «Рядом со «Жмурками» надо «Ночной продавец» ставить — аналогичная ублюдочная чёрная комедия. Местами даже веселит.

А уж если в этот раздел вошли криминальные сериалы, то первым нужно ставить «Метод» с Хабенским. Автору наверняка не понравится — лютый трэшак. Целая галерея маньяков, убийц, психопатов, садистов, по накалу жестокости оставляющая далеко позади даже канонический Голливуд (ну, может быть кроме совсем уж клинических фильмов типа «Калигулы»).

Неплохой криминальный ретроцикл, перекликающийся с «Ликвидацией» и «Пауком» – «Город» с сиквелом «Гурзуф». Смотрибельно Одноразово.

Да, и ещё фильм «Дурак» впечатлил. Потрясающе точная зарисовка о месте русской нынешней так сказать интеллигенции в системном мире бытовых так сказать коррупционеров. А на самом деле, вся болотная показана большим ярким мазком. Местами чернушно, но того стоит».

• «Патруль» (2006). Как два сотрудника милиции случайно нашли труп и сумку с деньгами. Проблема в том, что они нашли его в багажнике своей же машины… Юмор простои, но понятный. Как сцена:

— У нас там это, в багажнике….

Начальник:

— Так! Ты что с похмелья что ли! Вот уроды! Нажрутся, а потом хлопнут кого-​нибудь и труп в багажнике спрячут. И скажут, что так и было! Ладно… Что сказать хотел?

— Да так, ничего…

Простенький фильм. Дешевый… Рейтинги слабенькие. Но мне, почему то зашел. До сих пор ржу с некоторых моментов»

• «Сериал «Пятый ангел». Лучший из отечественных сериалов, моё мнение. С некоторыми допущениями близок к реальности, такая себе драматическая постановка о Ходорковском/Березовском/[нужное вставить)».


• «Новая земля». Мельник режиссёр. Десять лет назад мне понравился, пожалуй, лучший боевичок на то время.

«Чужой дед» — для настроения. «Трасса смерти» — очень затягивает, хорошо сделан. Икра — великолепная игра актеров, тоже затягивает. И по моему «Реквием» – отличный фильм».

• «Неплохой фильм «Остров», даже Дмитрий Дюжев там смотрится как надо, а про работу Сухорукова и говорить не приходится, это мастер. А в главной роли там Пётр Мамонов, лидер группы » Звуки му». Причём, фильм снял Лунгин, автор «Такси-​блюз» (1990 г.), и далее».


• «Из условно — современных, был неплохой сериал «Пепел»… Миронов в нем неплохо сыграл и Мошков тоже, и сюжет нестандартный, и что интересно — на историческом материале: был реально такой персонаж, правда, расстреляли его потом».


• «Хмель» по книге Черкасова. Вроде 91 год уже полный разгул либерализма и антисоветчины, другие темы совсем не актуальны. А тут — 19 век, декабрист бежит с каторги и попадает в общину староверов в Сибири. Община живет в глуши с ненавистью к царским властям и официальной церкви. С трудом беглого принимают к себе. Потом, пожив среди «божьих людей», каторжник сожалеет, что с каторги сбежал, попав туда… Никакой антисоветчины и либерализма. Но показанный в фильме кусочек «России, которую мы потеряли» хочется напалмом жечь. Вообще, не советовал бы смотреть тем, кто ищет веру в Бога. Хотя там показаны только староверы.

Со всей своей сектантской прямотой. Сначала возникает мысль, что не может такого быть, люди не такие… потом вспоминаешь, что тебе попадалось про разные секты из уже более поздних времен — и понимаешь, что может, и даже что это нормально для таких людей. После просмотра вообще много мыслей возникает… В общем, хоть и не юноша давно, но был впечатлен от фильма и даже заснуть долго не мог. Задело, чего давно со мной не было. И, думаю, такое показывать по ТВ не будут, чтобы не оскорблять чувства верующих».

• «Есть два российских фильма, совершенно незамеченных ни публикой, ни критикой – а очень и очень зря: «Розы для Эльзы», «Горячие новости». Хорошо снятые, с отличной игрой актеров, передающие современные российские реалии, с интересной философской трактовкой… На шедевры не претендуют, но всяко лучше любого американского боевика».


• «Очень показательным в плане затронутой темы является фильм «Зимняя вишня» и его продолжение. Деградация советского кино представлена в рамках одного проекта, так сказать. Из прекрасного лирического фильма о несбывшейся любви он перерос в дурацкий бред о князьях Дашковых, фамильных замках во Франци и эфемерных богатых американских мужьях.

• «Из экзотики можно вспомнить сюрреалистичный «Два капитана — 2», который сняли в начале 90-х Курёхин и Гребенщиков. Точнее — процентов на 90 смонтировали из старой чёрно-​белой хроники. Весьма странная вещь, таких фильмов больше не было

Кстати, как-​то искал фильмы (правда, не наши, а иностранные), провалившиеся в прокате, так среди них интересных, КМК, больше, чем среди «блокбастеров». Комедия «8 с половиной долларов» 1999, единственный фильм, где не бесит Охлобыстин».

• «Детектив/драма «Штаны» 1988, главный герой актёр, амплуа «штаны» — второстепенные мужские роли. Жизнь не задалась, но можно достойно исполнить финал…


• «Малоизвестный шедевр, романтика деградации по полной — «Одиссея 1989», (2003)».


• «Очередная трагикомедия маленького человека, фильм «Пыль» (2005), мне понравился…


• «Серые волки». Группа заговорщиков решает свергнуть жестокого Хрущёва (Ролан Быков). Свидетели пытаются передать информацию об этом ему самому. Происходит детективная история и очень интересный финал с Хрущёвым и Микояном.

«Брежнев»: престарелый лидер вспоминает разные эпизоды жизни, ездит на охоту, в магазин, на подготовку речи писателями-​помощниками, делает кому-​то нагоняй, а где-​то в стороне собираются серьёзные Андропов и Громыко».

• «Я остаюсь» (2007). Дебютная режиссёрская работа Карена Оганесяна. Последняя роль в кино Андрея Краско. Мне фильм понравился, есть в нем что-​то светлое. Даже Федя Бондарчук не раздражает, а вполне нормально сыграл, думаю – заслуга режиссера. Епифанцев в роли мерзкого похоронного агента, в общем, все на своих местах».


• «Воспитание ненависти у женщин и собак» (1992) — тягостно, перестроечно.

Не совсем по времени Советский, но, по сути, Советский фильм 1995 года — «Четвертая планета»

«А поутру они проснулись» (2003)по пьесе Шукшина. Хотя я встречал телеспектакль Театра Сатиры 1989 г. Восемь героев фильма просыпаются поутру в вытрезвителе: И каждый вспоминает, как именно он туда попал. Фильм состоит из восьми историй наших героев о предшествующем дне. Истории самые разнообразные, ведь все герои разных возрастов, профессий и социальных слоев, от тракториста до профессора. Соответственно и причины, и алкогольные напитки, употребляемые нашими героями, разнообразные

«Кино про Алексеева» И вроде уже российская комедия » Именины» — как художника из города вызвали расписывать клуб в деревне.

«Коля перекати поле» (2005) — про жизнь в глубинке.

И в 90-е — начале 2000-х выходило разное, в том числе и вполне любопытное кино. Скажем, как ни странно, но калька с голливудского штампа, положенная на российские условия, выдала такой неплохой фильм, как «Ночной продавец» — там, кстати, у Краско шикарная роль мента с монологом про свиней. Можно вспомнить не типичную «Научную секцию пилотов» (подозреваю, не всем этот фильм зашел). Или, скажем, «Страну глухих» Валерия Тодоровского — тоже вроде и мафия там поднадоевшая, но все равно кино вышло неплохое, с приятной музыкой и хорошими актерскими ролями».

И в начале 2000-х вышло ну очень не типичное кино — замечательный «Заяц над бездной» Тиграна Кеосаяна, эдакая добрая сказка, как в середине 70-х волею случая Леонида Ильича Брежнева приносит на воздушном шаре в усадьбу цыганского барона в Молдавской ССР. Очень хорошая роль талантливого Богдана Ступки».

«Сериал «Зона» (2006). Основная сюжетная линия мутная, перемудрили. Но много интересных эпизодов, как мне показалось (особенно «доставляет» Петюня Опальский). Сам не сидел, тьфу-​тьфу, не знаю насколько правдоподобно.

И широко известный в узких кругах, любительский фильм «Спец», про дальневосточный бандитизм».

• «Дети чугунных богов» 1993, шахтёры против металлургов, русские против татар, всё очень метафорично. Странный фильм, не понравился, но местами удивил.


• «Железная пята олигархии» 1997, фильм Баширова по мотивам Джека Лондона. Не впечатлил, но посмотреть в принципе можно. «Употребить до:» 1999, аналогично.


• «Возвращение» про мента. Если Вам нравится Тарковский, то зайдет. По моему скромному мнению — такое надо помещать в палату мер и весов, как эталон трэша. Я на него наткнулся случайно, изучая кинографию Епифанцева. Даже не подозревал, что он в таком вот снялся. Ну, потом посмотрел минут десять начала, сдерживая рвоту, промотал еще на пару фрагментов, да и закрыл к такой-​то матери.


• «Левиафа́н» (2014), снятый режиссёром Андреем Звягинцевым, киноинтерпретация истории библейского персонажа Иова.

Это тот редкий случай, когда название фильма соответствует содержанию. Фильм действительно про Левиафана. Многие ошибочно подумали, что это фильм о жизни в российской глубинке и о её всевозможных странных и неприглядных сторонах, о пьянстве, безысходности, за описание которых фильм был подвергнут остракизму прогрессивных патриотов, а в равной же степени был подвергнут и премии Каннского фестиваля.

На самом же деле фильм оказался удивительного свойства, где буквальный подход к содержанию, да и вообще любой подход к этому кино становятся частью самого содержания и даже его развитием.

Про Левиафана как сущность, которая по равнодушию соответствует равнодушию вселенной. Для него, Левиафана, как выяснилось после просмотра, не существует мира премий или признания, а также противоположного ему мира ругани и яда газетной и прочей всякой шумихи, не существует даже самого сценария и его конкретно воплощённой мерзости. Для него не существует ничего, разве что условно показанная ледяная среда обитания северного Океана. Он сам в себе, самодостаточен и равнодушен и даже практически вечен, как какой-​нибудь придорожный камень или нетающий лёд северного Океана. Он просто виден на экране на протяжении всего фильма, хотя и не является буквальным героем, как мы привыкли воспринимать то, что мы называем кино».

• «С Павлом Майковым, сыгравшим рыжего Пчелу в «Бригаде», было два неплохих фильма «Неслужебное задание» и «Взрыв на рассвете». Не шедевры конечно — но на уровне тогдашних фильмов про войну вполне себе.

Тот же Майков засветился в сериале «Солдаты». Сериал тоже неплохой, наверное, чуть выше среднего уровня, но там есть свои актерские находки и прежде всего — шикарная фигура прапорщика Шматко

• «У Рогожкина есть еще пара фильмов про войну. Неплохой, но не более — «Перегон». И примечательная, ни на что не похожая «Кукушка», где три действующих персонажа говорят на своем языке, друг друга не понимают но по своему стараются.

Еще можно вспомнить сериал «Последний бронепоезд», со своими историческими ляпами, но и неплохой операторской и актерской работой.

Ну и конечно бы хотелось отметить фильм «Генерал» о Горбатове. Там и нквдэшник такой нехороший есть, но снято хорошо, и роль у Гостюхина вышла шикарная. У самого генерала Горбатова судьба и в самом деле была непростая.

• «Мистический сериал «9 неизвестных» (2006) с хорошим актерским составом и неплохим сюжетом. На мой взгляд, выдержать уровень до конца не получилось — концовочка вышла смазанной. Но смотрится очень легко».


• «У Меньшова был фильм малоизвестный «Зависть богов». О любви нашей телевизионщицы и французского журналиста на фоне событий 1983 года. Меньшов отоспался на позднесоветской интеллигентской тусовке по полной программе, ну и «честным западным журналистам» немного перепало. Фильм очень грустный, дико пессимистичный, поэтому, наверно, и не выстрелил, как все предыдущие»


• «Танки» (2018). Фильм про знаменитый перегон первых «тридцатьчетвёрок» из Харькова в Москву в феврале 1940 года. Давненько я так не веселился, давненько не видел столь роскошной и развесистой клюквищи с мохнатыми ветвистыми щупальцами! Конечно, фильм оплевали с ног до головы все историки, реконструкторы и прочие «заклёпочники», но меня он, в целом, позабавил. Конечно, ничего общего с происходившими в реальности событиями он не имеет — для их почти документального отражения был снят в 1980 году фильм «Главный конструктор», но с точки зрения экшна — в самый раз.

Фильм держит примерно с момента появления банды конных педофилов немецких спецназовцев (это на просторах Европейской части-​то России! Это в 1940-то году!) вплоть до самого конца: каждую минуту всматриваешься в экран в напряжённом ожидании — что ещё отчебучат бравые герои фильма, направляемые круто замешанной на известных веществах фантазией режиссёра и сценариста. Утешает одно: что главные герои — всё-​таки герои, пусть и картонные, буссенаровские, а местами и мюнхгаузеновские, но вполне симпатичные и положительные.

Будь жива на телевидении программа «В гостях у сказки», фильм стал бы её истинным украшением.

С другой стороны, может быть, именно так и нужно теперь снимать, чтобы хавало нынешнее поколение снежинок, имеющих представление о войне по Колл-​он-дьюти и считающих, что Гитлера, действительно, взорвали бесславные ублюдки в парижской опере

Фильм «Я — учитель» — наоборот, прекрасные отзывы, а рейтинг, когда я его скачивала, был 3/10, потом постепенно подрос. Главный герой фильма — сельский учитель во время оккупации, человек не смелый и не сильный, на которого свалилась тяжелая проблема: укрывать раненного участника диверсионной группы».

• «Самая большая дрянь, которую я смотрела, — сериал «Охота на гауляйтера», якобы, на основе реальных событий — покушения на гауляйтера Белоруссии. Фильм начинается с того (после некоторых вступительных перипетий), что молодая женщина с сестрой в оккупированном Минске укрывают раненного советского офицера. Тот чувствует себя очень уютно, и ни словом не упоминает, что он, во-​первых, женат, во-​вторых, жена у него — партийный деятель в том же самом Минске. Жена подалась в подпольщики (в тесной связи с партизанами), любовница тем временем без каких-​либо идеологических соображений устроилась на работу к гауляйтеру… В обещанной в аннотации к фильму сцене 1970-х годов две эти «почетные» и «заслуженные» женщины устроили драку на сцене перед делегатами съезда».


• «Еще из сериалов. «По законам военного времени» неплохой. Группы сериалов «Смерть шпионам» и «Военная разведка» средненькие, насколько помню.

Фильмы: «Коридор бессмертия», «Несокрушимый» (2018), «Июнь 41-го», «Осенью 41-го», «Волки», «Противостояние», «Враги» (фильм А.Учителя), «Орден Родины», «Гетто», «Сквозь туман», «Бой местного значения», «Дорога на Берлин» (2015», Три дня до весны (2017, детектив), «Морской туман».

• «Отечественное издательство комиксов «Bubble» выпускает российские комиксы. Мне нравится их творчество, на мой взгляд в разы лучше Марвел и Ди си.

У них есть комикс «Майор Гром», по которому в 2017 сняли короткометражку, собравшую много хвалебных отзывов (и, конечно же, мне тоже очень понравилось).

Сейчас снимают полнометражку. Планировали выпустить осенью 2019 года. 05 октября наконец-​то объявят детали. Выходил 1 трейлер на 6 минут, мне не понравился, было много претензий к создателям.

Эдакий «мультикультурный Питер». В группе ВК издательства я побухтела: «а чего это окна а-ля в духе американских домов из фильмов 90х»)

В полнометражке экранизируют события первых двух книг.

Арка «чумной доктор». На мой взгляд, одна из лучших.

Кстати, никто не вспоминал хорошую комедию «Имитатор» «1990» года, с Игорем Скляром? Тоже имеются пинки в адрес советской власти, но комедия в начале забавная, а чем ближе концовка, всё мрачнее финал действия мерещится

«В списках не значился» (1995) — это очень хороший и патриотический фильм. Без клюквы и грязи. Про силу русского духа. Рекомендую!»

«Про блокаду Ленинграда: «Ладога» — четырехсерийный то ли фильм, то ли мини-​сериал. В принципе, нормальный. Блокадный Ленинград. Зима1942-го. Советская контрразведка узнает, что немцы готовят диверсию на «Дороге жизни» — единственном пути, по которому в город доставляется продовольствие и другие грузы. Скорее всего, диверсант — один из водителей «полуторок», работающих на замерзшем Ладожском озере. Найти и остановить врага должен капитан НКВД Сергиенко»…

• «Ладога». Хоть и не быстрый и достаточно тягостный. Но, наверное, только так и можно передать атмосферу, кусочками показать разные судьбы. Такая жизненная история про работу СМЕРШ, яркие персонажи. Конечно, сделан немалый акцент на воровство номенклатуры, но как будто даже объяснено чуточку, почему люди так могут делать».


• «Линия Марты» — очень неплохой фильм. О связи поколений. Переезжая на новое место жительства, в старую квартиру в трущобах Петербурга, Ольга и ее дочь Наташка, случайно обнаруживают письмо из далекого блокадного сорок второго года. Письмо мальчика Юры для девочки Марты, которую он невольно обидел, не успев признаться в любви… Поиски Марты становятся для Ольги и Наташки спасением от боли и истинным обретением себя…

А вот «Спасти Ленинград» этого года – это поделка (или подделка) на основе настоящей трагедии. Ни сценария, ни актерской игры, ни смысла. И даже название не в тему. Фильмы про спецагентов и борьбу с терроризмом:

• «Личный номер», «Код Апокалипсиса» — голивудщина какая-​то, банальщина. Причем начало даже достойное, но потом переходит в какую-​то муть и бред.

«Охота на Пиранью» — практически то же самое, что и выше написал. Шиза и бред, хотя можно было выжать и что-​то интересное.

«Львиная доля» — я так и не смог уловить идею фильма. Но зато хорошие актеры задействованы: Караченцов, Пороховщиков, Марьянов, Песков».

• Можно вспомнить телесериал «Пан или пропал» по «Всё красное» Хмелевской, снятый Зерновым (режиссёр) и Жигуновым (продюсер) на рубеже 90-х — нулевых. Фильму очень не повезло — съёмки попали на 98 год, поэтому процесс сильно затянулся и фильм вышел только в начале нулевых. От оригинала там мало что осталось — сюжет перекроили полностью, перенеся действие в 90-е, и прошлись по «свободолюбивой» творческой интеллигенции, чего в оригинале не было вовсе. Кстати, и детективную интригу изрядно подтянули. Фильм начал сниматься в 90- е, поэтому чудовищно неполиткорректен — чёрных там называют неграми, гомосеков — пидарасами (прямо так и называют, без запикивания), а для либеральной интеллигенции наиболее актуальной темой объявляется «оправдание Иуды». Видимо поэтому сериал практически не показывают: вышел он, когда времена уже начали меняться, поэтому если и показывают, в отцензурированном варианте. Много талантливо сделанных ролей, в том числе последняя роль в кино Виталия Соломина. И да, это комедия, причём новогодняя.


• «Русский перевод» мне очень понравился я его раза 3-4 смотрела. а отрешенный взгляд у переводчика, который шел умирать, чтобы его жену прилетающую не подставили забыть невозможно. У Зверева это вообще, наверное, лучшая его работа. Еще из последнего мне понравился фильм про Афган

«Крепость Бадабер». Там в Пакистане наши пленные устроили бунт\побег.

Еще понравился фильм «Медное солнце» про события в начале 90-х в Таджикистане.

• « Гадость редкостная новые «А зори здесь тихие». Ну не смогла себя заставить это смотреть.

Вы обязательно угадаете, признавая любое названное вам в разговоре кино плохим. Потому что достойные фильмы прошедшего тридцатилетия можно назвать вот прямо здесь и прямо сразу, и это не займёт ни много времени, ни много места. Это, конечно, «Особенности охоты», «Кукушка», «Классик» и «Неадекватные люди». Братья первый и второй сами собой разумеются. Ну, и как некий киноэтюд кино под названием «Мусорщик», которое напоминает наброски к некоей незавершённой работе. Больше кино за тридцать лет не было. И не надо пугать меня словами — СОКУРОВ!!! ЛУНГИН!!! АЛЕКСИЕВИЧ!!!! ААААА!!!!! Я не испугаюсь.

Да, ещё вспомнился неплохой фильм – «Коммуналка». Один из главных героев – мент».

• «В продолжении «72 метров» весьма хорош сериал *Горюнов* — снятый по мотивам рассказов писателя Александра Покровского. Северный флот не подведет!»

Глубоко субъективные выводы

Как ни крути, а Золотой Телец у нас ныне доедает своими золотыми вставными зубами трепетного Пегаса. Притом наш он еще обожает пастись на государственных нивах, где растут госдотации на кино, театр и прочие правозащитные толерантные ништяки.

Наверное, у большинства нынешних творцов, для которых слово «творчество» заменено на «бизнеспроект», все устремления посвящены одному – выбить бабки из государства и распилить их ко всеобщему удовольствию причастных персон.

Та русофобская и антисоветская грязь, которая в огромных количествах снимается за счет Минкульта – мне кажется, это вообще должно караться по всей строгости человечьих и высших законов. Много что наснимали при поддержке государства, что иначе как террором против нашего населения не назовешь. Поэтому, конечно, Фонд кино в этом деле вполне является пособником террористов. Другой вопрос, что это террористы в переносном смысле, в духовной и нематериальной сфере, так что в сферу действующего законодательства попадают редко. Ну разве за исключением зятя Михалкова с холмов Грузии, снявшего фильм, откровенно оправдывающий террористическую деятельность. Ну, кто же ему что с таким тестем скажет?

С другой стороны, последствия от духовного терроризма порой куда больнее, чем от реального, с поясами шахидов. Ведь те же заправские террористы изначально теряют веру в человечество порой и благодаря надлому в культурной сфере вокруг, таким вот поделиям, а мир погружается в тоску и безысходность, люди начинают ненавидеть себя, прошлое настоящее своей страны и теряюбт способность к сопротивлению. Так что чиновников из Минкультуры, конечно, в кутузку не кинешь, за исключением их участия в попилах. Но кто мешает им объяснить политику партии, а большинство из них выкинуть взашей с работы за эту проклятую «Зулейху» и государственные премии ей? Или нет политики партии?..

Ну а еще сладостный современный кинопроцесс – это слетающиеся на дармовые и неподотчетные баксы шлюшки, любовницы или любовники, богатые дочки. Они искалечили нам в сериалах и фильмах все женские образы – в кино большинство из них пластмассовые и с бездушными голосами, как у биороботов с глючной программой. Вся надежда, что на роботов их и заменят – там можно хоть программное обеспечение совершенствовать, а эти живые тварюшки с температурой тридцать шесть и шесть безнадежны… Кстати, к сладеньким мальчикам то же самое относится, ибо со времен Параджанова в киношной среде свобода сексуального волеизъявления трактуется весьма широко.

А еще наркоманистые дегенераты из ночной московской тусни привнесли в кино пьянящий запах канабиса и удушающий дух бездарности, полного отсутствия гуманизма и доброты. И чего, ничего другого нет?

Смотрел тут выпускной спектакль театрального института. Поразило, насколько искренне и профессионально ребята играют. Так что готов раскаяться, выше я был не совсем прав, и артистов с режиссерами у нас все же готовят хорошо. Куда они все после выпуска деваются? В кино их не обнаруживается. Потому что в кланы, пилящие бабло, ребята не входят, и до смерти будут играть в детсадах на Новый год и на подмостках отдаленных театров, спиваясь от провинциальной тоски. Если не отправятся, конечно, сим-​картами торговать на углу…

Великое русское кино погибает в подражаниях то сатанинскому американскому Голливуду, то слезливо и мажорно пляшущему индийскому Болливуду. То, что есть хорошего у нас сегодня, основано исключительно на традициях советского кинематографа. Все остальное получается через одно место. Потому что настоящий творец стоит на плечах своих предков, а не враждебных нам дядей из-за океана…

Сопровождают все это творчество бездарность, банальность и скука. А еще заумь, когда дикие конфузы напоминают Сеятеля, которого нарисовал Остап Бендер. И реакция в адрес публики, впадающей в ступор, у творцов одна: «Обидеть художника всякий рад. Я так вижу».

Господи, когда же эти паразиты уймутся или их давить примутся? Может вообще дотации на кино отменить? С другой стороны безубыточном оно не может быть, а окончательно потерять великую русскую кинематографическую школу нельзя. Ведь пробиваются же живые ростки через этот бетон русофобии и раздербанивания бюджета.

Опять вопрос в личности упирается. Где бы цензора взять идейно-​ правильного и мудрого, чтобы всех паразитов пинками разгонял и не подпускал к кормушке? Где взять аудитора, который проверил, куда деньги идут и как их расходуют? Но ведь не получается. И вот опять у дверей Фонда кино стоит Федя Бондарчук с ложкой, Сарик Андриесян с тележкой для баксов. Ну, еще грузинский зять Михалкова, может, мелькает, чтобы ему дали денег на очередной фильм, прославляющий террористов и поливающий и русскую, и советскую власть.

Представим, завтра не будет ФК деньги давать на всякую чернуху. Так не беда. А спонсоры на что? Там тоже попил в чести. ВТБ отмерил же дикие миллионы Кончаловскому на омерзительный и до тошноты беспомощный «Щелкунчик», который не окупится никогда.


В общем, заколдованный круг имеем мы. Который, впрочем, неожиданно легко разрывается при определенных условиях – государственная воля и национальная позитивная идеология…

На этом пока с рецензиями и фильмами благополучно закруглюсь, поскольку надоели они мне жутко. А диссертацию я писать не буду, потому как киновед и кинолог для меня вещи почти что тождественные.

Ну и в итоге по традиции рекомендую приобрести за дикие деньги мои новые книги в «Литрес» и «Автор Тудэй» (прошу по возможности, если вдруг надумаете, брать в Авторе – мне зеленых и цветущих долларов тогда побольше отвалят).

Илья Рясной. «Семь смертей майора Казанцева»